Les Cahiers de Douai et Arthur Rimbaud

tout sur les Cahiers de Douai et Arthur Rimbaud! (indispensable pour la dissertation) | Pas de notes sur « Le Mal », « Venus Anadyomène » ni « Ma Bohême » tandis que je les étudie pour l’oral. | N’oubliez pas de laisser cinq étoiles!

comment est désigné rimbaud? (3)

• un “poète maudit” (P. Verlaine)

• “l’homme aux semelles de vent” (P. Verlaine)

• un « passant considérable »

Théodore de Banville: une influence de Rimbaud (1 + 1ii + 1)

• Directeur de la revue du Parnasse contemporain

• Rimbaud lui envoi une lettre en Mai 1870:

  • désir d’être publié + émancipation du quotidien

    • « Sensation » et « Credo in Unam » <=> «Je serrai Parnassien !»

    • « Je serai à Paris » ≠ Charleville (Charlestown )

  • émancipation de l’enfance

    • Il n’a que 15 ans, pas « presque 17 »

• Rimbaud loge chez lui en Septembre 1871 (à Paris) — “vieux habits criblés de poux…”

def: s’émanciper + comment l’intitulé du parcours fait-il écho au contexte d’écriture des Cahiers?

s’émanciper = se libérer d’une contrainte, de quelque chose qui nous retient

• conntexte d'écriture → arrêté à Paris en fin août 1870 (irrégularité de son billet de train…) — Izambard (ancien prof. de Français)règle l’amende & l’accueille à Douai.

Dans les Cahiers de Douai, A.R. s’émancipe de (3)

Comment est ce que Rimbaud s’émancipe de la tradition poétique? (3)

avant de s’émanciper, il veut montrer qu’il en a le droit:

• élève exemplaire → connaît l’histoire littéraire parfaitement

• exercices de style → écrit à la manière de grands auteurs

→ introduit des décalages, modernité; motifs triviaux, prosaïsme, distorsion des vers

Comment R. s’émancipe de son enfance? (3)

• veut se vieillir: Lettre à Banville + « Roman » (17 ans?)

  • « Ma Bohème » références puériles, évoque le Moyen-Âge (période étudiée pendant son enfance) → permet à Rimbaud de laisser son enfance

• poèmes charnels

• poème de la révolte, la guerre

Comment est ce que R. s’émancipe de son quotidien?

• poèmes contre la bourgeoise

• poèmes de la fugue

Comment le travail de la terre et la poésie sont-ils associés? (3 + 3 exemples)

 poésie→ poiein (grec) = créer

vers → versus (latin) = sillon (marque de la terre retournée, labourée)

La poésie consiste à retourner le langage, à le travailler comme on travaille la terre.

ex: le Parnasse Contemporain → illustration est un homme qui creuse la terre

Fleurs du Mal → retourne la terre pour faire pousser des fleurs + « L’Ennemi » (exploite la proximité du vers poétique et du travail de la terre)

« Trouver une langue », dit Rimbaud dans la Lettre du Voyant

La “Lettre du Voyant” (1 date + 2ii )

• envoyée en Mai 1871 à Paul Demeny (poète qui R. rencontre chez Izambard)

→ définit le poète

• « Le poète se fait voyant par un long, immense et raisonné dérèglement de tous les sens. »

• « demandons aux poètes du nouveau » rôle créateur ⇒ lien avec la pulsion du désir (ex: « Je reconstruis les corps » dans « À la musique »)

→ image stéréotypé du poète

• « le grand maudit — et le suprême Savant »

• Baudelaire: « premier voyant » & « un vrai Dieu »

« Première soirée » ( 2 + 1 1i)

« Première soirée »

• premier poème | vitalité et désir ⇒ opposition aux stéréotypes ( ≠ « Poètes Maudits »)

→ jeu amoureux, charnel

→ personnification de la nature, complice du poète

• « — Elle était fort déshabillée / Et de grands arbres indiscrets / Aux vitres jetaient leur feuillée» (répété à la première et denière strophe)

« Soleil et Chair » (3 + 2ii)

« Soleil et Chair »

• poème provocateur sous l’effet d’un poème traditionnel | envoyé à Banville sous le nom « Credo in Unam » | naissance classique de Vénus décrite ≠ « Venus Anadyomène »

→ opposition à l’Église & regret des temps mythologiques

• « Je regrette les temps » répété deux fois

• « Je crois en toi! Je crois en toi! » ⇒ épizeuxe, croit en Aphrodite (= dieux mythologiques)

→ désir en tant que force vitale/allusions sexuelles

• « Et tout croît, et tout monte! »

• « Le soleil […] verse l’amour brûlant à la terre ravie »

« Les réparties de Nina » (1 + 1ii)

« Les réparties de Nina »

• pastiche ironique d’une invitation au voyage

→ tout semble volontairement maladroit

• « Ta poitrine sur ma poitrine, Hein? nous irions » ⇒ répétition, prosaïsme du Hein?

• « Les fesses luisantes et grasses d’un gros enfant »

« Au Cabaret-Vert » (1 + 2ii)

« Au Cabaret-Vert »

• sonnet (rimes croisées) parcouru de prosaïsmes et de sensations

→ témoignage du voyage

• daté: « cinq heures du soir » & « octobre 1870 »

• « Depuis huit jours, j’avais déchiré mes bottines // Aux cailloux des chemins. »

→ prosaïsmes

• « La fille aux tétons énormes, aux yeux vifs » ⇒ désir

• elle lui apporte « du jambon rose et blanc parfumé d’une gousse d’ail »

« Le Forgeron » (1 +1i)

« Le Forgeron »

• une critique théâtrale: s’inscrit dans la verve Hugolienne en écrivant à la manière de V. Hugo.

→ opposition aux figures d’autorité

• « Le Peuple n’est plus une putain » ⇒ roi associé à un proxénète

→ introduction de prosaïsmes et de vulgarités

• « Merde à ces chiens là! »

« À la musique » (1 + 1i 1ii)

« À la musique »

• caricature qui critique les bourgeois de son village (Charleville — Charlestown)

→ dépendance des bourgeois à leurs possessions

• « Les gros bureaux bouffis traînent leurs grosses dames » (métonymie)

→ pulsion vitale du désir

• « Moi, je suis, débraillé comme un étudiant, // Sous les marronniers verts les alertes filles» ⇒ être = aimer

• “Je reconstruis les corps” ⇒ fantasme

« Morts de Quatre-vingt-douze » (1 + 2i)

• Paul de Cassagnac justifie la guerre de 1870 en évoquant la mémoire noble et digne du peuple lors de la révolution (1792) → sonnet qui dénonce cette folie

→ première (seule) évocation sérieuse de la religion

• “Ô million de Christs” → fait des sangs-culottés morts pour la liberté des Christs

→ la liberté, idéal de Rimbaud

• « pâles du baiser fort de la liberté »

« Rages de Césars » (dernier poème du premier cahier) (2 + 1ii + 1i)

• fait partie des 3 derniers sonnets concernant la guerre ⇒ prise de conscience | écrit après la défaite de Sédan

→ cible: Napoléon III

• « L’Homme pâle »(cadavre, fantôme) ⇒ symbole de la défaite, fin du Second Empire

• « vingt ans d’orgie » ⇒ période de débauche personnelle et de tyrannie

→ liberté

• « La liberté revit »→ comme Christ, une divinité

« Le Dormeur du val » (1i)

→ nature

• « Nature, berce-le chaudement: il a froid. »

→ révolte

• « Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine // Tranquille. Il a deux trous rouges au côté droit. »

« Bal des Pendus » (1 +1i)

• référence à la ballade « Bal des Pendus » de François Villon

→ sérieux mais macabre (rire de la mort)

• « Hurrah ! » ⇒ prosaïsme

« Le Châtiment de Tartufe » (1 +1i)

• référence au Tartuffe (1669) de Molière, faux dévot

→ dénonce l’autorité religieuse de manière prosaïque

• « Tisonnant, tisonnant son cœur amoureux sous sa chaste robe noire, heureux, la main gantée » ⇒ métaphore de la masturbation | « main gantée », garder ses mains propres du péché?

« Les Éffarés » (1 +2i)

• référence aux Misérables de V. Hugo

→ dénonce la pauvreté

• intrerjection « misère! » + boulangerie, enfants pauvres

→ oscillation entre sérieux et ironie

• « Leurs culs en rond » + « crèvent leur culotte » au dernier tercet ⇒ ouverture et fermeture sur le motif du derrière des enfants.

« Sensation » (1 + 3i)

→ annonce son programme, projet (cf. « Ma Bohême »)

• « J’irai loin, bien loin, comme un bohémien, // Par la Nature, - heureux comme avec une femme »

→ quête de liberté

• « Je ne parlerai pas, je ne penserai rien »

→ écriture à la manière de Baudelaire (« Correspondances »)

• « Je laisserai le vent baigner ma tête nue » ⇒ synesthésie

« Ophélie » (1 + 1ii)

• poème lyrique, classique | référence à Hamlet de Shakespeare (oscille entre « Ophélie » et « Ophélia »)

→ liberté

• «  les vents tombant […] de Norwège / T’avaient parlé tout bas de l’âpre liberté » ⇒ graphie à l’anglaise de Norvège (Norway)

• « Ciel ! Amour ! Liberté ! Quel rêve, ô pauvre folle! »

« Roman » (1 + 2ii)

• titre espiègle; on peut voir les parties comme des chapitres

→ liberté, aventure

• “On n’est pas serieux quand on a dix-sept ans” reprise au premier et avant dernier vers ⇒ émancipation

• « Le coeur fou Robinsonne » (Robinson Crusoé)

→ l’élan vital

• “On se sent aux lèvres un baiser”

• “La” & “l’adorée” ⇒ jeune fille dont il tombe amoureux est divinisée

« Rêvé pour l’hiver » (1 + 1i)

• premier sonnet du 2e cahier (cependant hétérométrique) | daté: « En wagon, le 7 octobre 1870. »

  → désir de fuir

  • « nous irons dans un petit wagon rose // avec des coussins bleus. » ⇒ voyage plus important que la destination // sensation (la vue)

« Le Buffet » (1 + 2i)

• liberté artistique

→ prosaïsmes

• « Tout plein, c’est un fouillis de vielles vieilleries » (polyptote « vieux » plusieurs fois)

→ sensations

• « Le buffet est ouvert, et verse […] des parfums engageants »

Fleurs du Mal, Charles Baudelaire → association (1ii + 1i)

« Correspondances » 1857

• « Les parfums, les couleurs et les sons se répondent » synesthésie

→ « Sensation » de Rimbaud

« L’Albatros » 1861

• analogie de l’albatros et du poète → archétype du poète maudit: exilé, inadapté, moqué