AL Definitive Deck

L’auteur (Liaisons Dangereuses)

Pierre Choderlos de LaclosGrand romancier du XVIIIe siècleVécu l’époque du libertinage

L’oeuvre (Liaisons Dangereuses)

Les liaisons dangereusesMise en accusation du libertinageRoman épistolaire se basant sur deux manipulateurs, le Vicomte de Valmond et la Marquise de Merteuil, qui tente de corrompre deux jeunes femmes

L’extrait (Liaisons Dangereuses)

Lettre 81, au milieu de l’oeuvreMme. de M. se révèle sans masque à ValmontAutoportrait moral de la marquise (orgeuil et intrelligence) et dévoilement de son parcours

Problématique (Liaisons Dangereuses)

Comment cette lettre permet-elle de découvrir un parcours de vie singulier tout en dénonçant la société du XVIIIe siècle?

Mouvements (Liaisons Dangereuses)

Le sentiemnt d’orgeuil et l’affirmation de la superiorité du personnage (1er paragraphe)La révélation d’un parcours de vie singulier d’une libertine (Entrée dans le monde […] quelquefois si étonné”La conquête de sa liberté contre les carcans de la société (J’étais bien jeune encore […] fin”

Mouvement 1: Procédés (Liaisons Dangereuses)

Adjectif démonstratif à valeur pékoratif “ces”Rejet et mépris de Mme. de Merteuil envers les autres femmeOmniprésence du “je”Égocentrisme et orgueuil de Mme. de M.Champ lexical de la raison et du calculMise en évidence du caractère autodidacte de Mme. de M. et son intelligenceMétaphore de la création artistiqueMme. de M. se montre comme la seule responsable de la création de ses principes qu’elle loue Comparaison ponctuée par un rythme ternaire de l’inconséquenceMontre ses principes comme supérieurs à ceux des autres femmes,

Mouvement 2: Procédés (Liaisons Dangereuses)

Analepse au plus-que-parfaitDimension autobiographique de la lettreIntroduction de l’étaoe de formation de Mme. de M. Opposition entres les substantifs “silence” et “inaction” aux verbes d’action “observer” et “instruir”Critiquer une société qui soumet les femmesRévélation de la volonté de Mme. de M. de contourner ces règles sociales Isotopie des apparencesAntithèses “chagrin” / “joie” ; “douleurs” / “plaisirs”Évidence de l’éducation manipulatrice, la maîtruse totale de Mme. de MMme. de M. montrée comme une comédienne Champ lexical de l’effort et de la volontéMise en évidence de la difficulté de se processus d’apprentissage Maîtrise d’elle même comparée à une puissance

Mouvement 3: Procédés (Liaisons Dangereuses)

Métaphore et lexique guerriersViolence de la lutte de Mme. de M. contre la société pour sa aliberté Litote “J’avais pas 15 ans”Atténuation de la jeunesse de la marquise mais marque d’orgeuilComparaison aux hommes politiquesPar sa formation elle atteint le pouvoir propre à ceux le plus hauts pacés dans sa société, les hommes politiques

Conclusion (Liaisons Dangereuses)

Portrait de Mme. de M en tant que orgueilleuse, déterminée, autodidacte et capable d’une maîtrise parfaite d’elle mêmeCritique de la société qui l’entoure, surtout sur la condition des femmes

Ouverture (Liaisons Dangereuses)

Olympe de Gouges Critique de la condition fémininePrône l’action comme Mme. de M. l’a fait

Amorce (Tartuffe)

Louis XIV et son patronage des arts

Auteur (Tartuffe)

MolièreDramaturge et metteur en scène de la cour de L. XIVPlus grand dramaturge de la langue françaisePièces comiques qui critiquaient la société de son temps

Oeuvre (Tartuffe)

Le TartuffePièce en 5 actesCritique de l’hypocrésie des faux-dévots (individus faussement réligieux)Interdit par L. XIV du fait du scandale qu’il provoque Un pair de famille bourgeoise, Orgon, invite Tartuffe (dont le nom dérivé de l’italien suggère la tromperie) le faux dévot à habiter avec sa famille pour inspirer une vie moins frivoleCréation de deux camps: pro-Tartuffe et anti-Tartuffe

L’extrait (Tartuffe)

Acte II, scène 1Orgon annonce sa volonté de marier sa fille Marianne à TartuffeQuiproquo qui donne lieu à une confrontation entre père et fille

Problématique (Tartuffe)

Comment Molière met-il en evidence le conflit entre le père et la fille par le comique et la rupture du dialogue?

Mouvements (Tartuffe)

La méprise d´Orgon croyant à une entente avec sa fille (L. 1 - 18 (didascalies))L’installation du malentendu (L. 19 - 28)L’opposition père-fille révélatrice d’un conflit familial (L. 29 - fin)

Mouvement 1: Procédés (Tartuffe)

vocabulaire appréciatifMise en évidence lien filiale entre les deux personnagesNégation restrictiveDévoilement du carctère manipulateur d’Orgon, son amour a un prix “Que dites vous de Tartuffe notre hôte?Question ouverte déclanchant le quiproquo Phrase elliptiqueRefus de Marianne d’entrer en un dialogue sur T., évidence de son peu d’intêret 3 prop. sub. complétives juxtaposées / coordonnéesÉnumaration qui crée un portrait mélioratif de Tartuffe le montrant comme un bon époux à futurInterjection “Eh?”Enthousiasme d’Orgon et sollicitation implicite d’une réponsede Marianne

Mouvement 2: Procédés (Tartuffe)

Interjection “Eh?”Reprise de l’interjection mais sens detourné pour exprimer la confusionMontrer l’écart entre les deux personnagesComique de mots Stichomyties interrgoativesComique de mots et de situation "(par incompréhension)Incompréhension mise en évidence Reprise de la dernière réplique d’Orgon en interrogatifRenfrocement de l’incompréhension, Marrianne a besoin de confirmation “Tartuffe.” (phrase nominale + absence de rhyme)Réponse brutale et secque de la part d’Orgon qui montre la violence de la scène

Mouvement 3: Procédés (Tartuffe)

Négation partielleMarianne révèle son désaccord avec le marriage forcéConjonction adversative “mais”Opposition des deux personnages“c’est assez”Expression qui rappel l’autorité de O.Le libre-arbitre de M. est remplacé par la volonté de O. Points de suspensionCôté tyrannique d’Orgon, il interormpt la parole de M. loersqu’elle se rebelle (voir phrase exclamative) Tartuffe et Orgon sujets des deux dernières lignesMarianne n’a aucun pouvoi sur son desntin Futur injonctifmarquer un ordre - un fait qui va s'accomplir dans un futur proche

Conclusion (Tartuffe)

Crise personnelle d’Orgon par sa fascination de TartuffeCrise familiale marquée par difficulté de communicationCrises exprimées par le comique mais qui bascule vers une dimension tragique avec Marianne incapable de décider de son destin

Ouverture (Tartuffe)

Juste la fin du monde et comment la crise famililale de l’oeuvre porte sur l’incompréhension

Amorce (Les Lettres persanes)

Philosophie des Lumières Rmise en cause des fondements de la religionContestent la monarchie absolueDénoncent les inégalités socialesRecherche de lutter contre l’obscurantisme par l’apprentissage

Auteur (Les Lettres persanes)

Montesquieu, philosphe des LumièresConnu notamment pour avoir théorisé la séparation des pouvoirsCritique la société française

Oeuvre (Les Lettres persanes)

Roman épistolaireVoyage de deux persans, Usbek et Rika qui voyagent en EuropeCritique de la société française par les yeux de deux étrangers

L’extrait (Les Lettres persanes)

Lettre 161Dernière lettre du romanRoxane, “épouse” préféreée de Usbek décide de se donner mort après avoir été surprise dans les bras de son amantMise en place d’un aveu par lequel Roxanne se libère

Problématique (Les Lettres persanes)

Comment cette dernière lettre nous présente-t-elle Roxane comme une héroïnetragique qui, mourant, choisit la liberté?

Mouvements (Les Lettres persanes)

L’aveu de la tromperie (“Oui, je […] sang du monde”Le refus de la soumission (“Comment as-tu […] je te trompais”)La mort de Roxane (“Ce langage […] je me meurs”)

Mouvement 1: Procédés (Les Lettres persanes)

Adv. affirmatif “oui”Amorce de la lettre avec R. qui assume ses action et provoque U. Omniprésence de la 1ère personneR. assume haut et fort et s’opppose à Usbek Champ lex. de la tromperieR. montrée comme une héroîne rusée et manipulatrice futur procheAnnonce de la mort imminante de R., le lecteur assiste donc en direct à son suicide Question réthorique “que ferai/je ici…” + périphraseRaison de la mort de R. est dévoilée, amour renforcé par la périphrase en question

Mouvement 2: Procédés (Les Lettres persanes)

Questions réthoriquesIndignation et colère de R. Tutoiement de R. à UsbekR. se met en pied d’égalité avec Usbek Adverbe négatif “non” + adv de temps “toujours”Signe de la révindication de R. de sa liberté 3 proposition uxtaposées avec anaphore + Multiplicationo de la 2eRéquisitoire contre Usbek Utilisation du lexique de la soumission au passé Écho entre “amour” et “haine”Conclusion du paragraphe avec une relation entre ces deux idées, la différence entre l’amour espérée par Usbek et la haine de R. Parallélisme inversé “tu me croyais trompée, et je te trompais.”R. devient le sujet et U. le sujet, sujet de la tromperie

Mouvement 3: La mort de R. (Les Lettres persanes)

R. est sujetElle se présente comme maîtresse du jeu et nous fait comprendre que sa mort a été son choix Ponctuation abondante + allitération en [m]Perte de force R., faiblesse croissante “Je me meurs” \=\> R. est sujet et objetR. est responsable de sa mort, il s’agit de son ultime victoire contre U.

Conclusion (Les Lettres persanes)

Roxanne s’affranchi de U. et chante sa libertéSon suicide paraît comme un acte courageux, une ultime victoireR. est la voix des femmes du XVIIIe siècle qui s’élèvent contre le joug masculin

Ouverture (Les Lettres persanes)

La mort tragique de Phèdre

Amorce (Le préambule)

La révolution et comment elle n’a pratiquement pas apporté d progrès pour la femme

Auteure (Le préambule)

Olympe de GougesRévolutionnaire et pionière du féminismePorte voix des femmes oprimées à la fin du XVIIIe siècle

Oeuvre (Le préambule)

Déclaration des droits de la femme et de la citoyenne (1791)Oeuvre polymorphe qui exprime le voeu de l’auteure d’une meilleure condition fémininePastiche de la Déclaration des droits de l’homme et du citoyen

Extrait (Le préambule)

PréambuleRéecriture de l’ouverture de la DDHCAdresse aux membres de l’Assmeblée NatinoaleRéaffirme la nécessité d’une égalité en droits entre hommes et femmes

Problématique (Le préambule)

Comment Olympe de Gouges justifie-t-elle l’importance de l’égalité entre les hommes et les femmes dans la société française?

Mouvements (Le préambule)

Une amorce efficace (Première phrase)Le détournement accusateur de la DDHC (“Considérant que […] bonheur à tous”)Une conclusion percutante

Mouvement 1: Procédés (Le préambule)

EnumérationMise en évidence la sorité entre les femmesAppel à une Assemblée Narionale des femmes Vocabulaire juridiqueImportance de la femme au sein de l’ÉtatDimension officielle et solennelle “demande”Évidence de la volonté de voir mis en ouevre pleinement les prinicpes de la Révolution française

Mouvement 2: Procédés (Le préambule)

Féminisation de la DDHCMise en évidence des injustisses subies par les femmes dans ce texte de base Gradatioin ascendantes “l’ignorance, l’oubli ou le mépris”Jugement sévère de ODG sur la société qui mainteine femme en état de dépendance Enumération des adj. “droits naturels, inaliénables et sacrés” + Sacralisation “Constitution”Vision de ODG où le bonheur de la société repose sur le droit naturel et une loi forte qui serait consruite autour de celui-ci Phrase longue et structurée, ponctuée par la locution conjonctive “afin que” et le particpe présent “considérant que”Dimension argumetative Lexicque juridiqueContinuation du propos d’officialité Parallélisme “pouvoir des femmes” - “pouvoir des hommes”égalités recherchée entre hommes et femmes”

Mouvement 3: Procédés (Le préambule)

Connecteur logique “En conclusion”Dimension argumentative et officielle Périphrase “le sexe supérieur…”UniversalitéDétournement de l’expression le sexe faible pour faire l’éloge de la femme Évocation des souffrances de l’accouchementRecherche la compassion (quasi pathétique) mais rappel l’importance de la femme qui donne naissance aux citoyens Caractérisations propres traditionnellement à la femme mais aussi à l’hommeÉgalité “Être suprême”, "“bonheur de tous”Dimensioni de la philosophie des Lumières de l’écrit de De Gouges Introduit la DDFC

Conclusion (Le préambule)

ODG tente de communiquer son projetCorriger la DDHC qui n’a pas tenu ses promesses d’égalité à l’égard des femmesRappeler l’importance de la femmeIntroduction des ses idées principales, le droit naturel, la condition féminine et la philosphie des Lumières

Ouverture (Le préambule)

Le Postambule qui ferme la DDFC et qui à la place d’annoncer un propos cherche à éveiller les conscience des fe., un véritable appel au combat

Auteur (Le prologue)

Jean-Luc LagarceSéropositif en 1988Condamnation de cette maladie inspire ses ouevres futures où il traite la fin ineluctable et proche, ;es non-dits et la complexité familiale

Oeuvre (Le prologue)

Juste la fin du mondeLouis retourne à la maison familiale après des années d’absenceVolonté de réveler sa mortMais son retour ranime des ancouers jamais résous, avec de nombreuses crise qui font acte de présence

Extrait (Le prologue)

Première scène du livre issue de l’héritage du théâtre antiquePermet d’expliquer la situation originnelle avant le début de la pièceMonologue

Problématique (Le prologue)

Comment la première scène de Juste la fin du monde dévoile-t-elle les principales thématiques du reste de la pièce?

Mouvements (Le prologue)

L’annonce de la mort de Louis (l. 1 - 17)L intention de retourner (l. 18-28)Le refus de l’impuissance (l. 29)

Mouvement 1: Procédés (Le prologue)

Annonce directe et rapide et entre tiretsDédramatisation de l’annonce, absence de pathos ProlepseAnnonce des évènements à venirRôle d’oracle ou de voix de outre-tombeL. est au centre de l’action mais aussi à distance, au dessus Succession d’épanorthoses et répétition anaphorique (“l’année d’après”)pensée de Louis est enfermée , dès le début nous montre l’impossibilité de s’exprimer Champ lexical du combatLa mort ptochaine est montrée comme une menace vivnte Régistre tragique “Sans espoir jamais de vivre”

Mouvement 2: Procédés (Le prologue)

Passé simpleRupture et distortion temporelleDistortin marquée par le verbe “décider”qui marque le refus de l’impuissance de Louis “les voir” - pronom personnel complément d’objet1ère référence à la famille mais ceux-ci sont envoutés dans le mystère “revenir sur mes pas, aller sur mes traces et faire le voyage”Image du retour du fils prodiguedistorsion temporelle Champ lexical du calmeMarque des directions que Louis se donne à soi même comme s’il s’agissait d’un comédien et du metteur en scène au même temps Succession des verbes de paroleAnnonce de la parole comme étant un élément clé de la pièce Registre tragique “l’annoncer moi-même, en être l’unique messager”Désir de reprendre le contrôle en influençant la parole puisqu’il n e peut pas contrôler les faits

Mouvement 3: Procédés (Le prologue)

Champs lexicaux de l’apparence et de la maîtriseL. veut rester debout et essayer de rester maître de son destin, bien qu’il sache que cet espoir n’est qu’illusoir

Conclusion (Le prologue)

Personnage principal qui prend le rôle du coeur antique, montrant ainsi que à la fois la continuité de la tradition théâtrale et une recherche de modernitéRégistre pathétique et tragiqueRecherche de Louis de rester maître de son destin en dépit de sa mort prochainCondamantion est aussi celle de la parole qui ne peut pas être libérée

Ouverture (Le prologue)

Le prologue de Antigone de Jean Anouilh Présentation plus claire des personnages, de leur passé et du destin qui les espèreMaisétournement de a tradition antique par le caractère original du personnage “le prologue”

Amorce (Une Charogne)

Tradition poétique selon laquelle la poésie ;etait réservée à la représentation de la beauté.

Auteur (Une Charogne)

Charles Baudelaire (XIXe siècle)L’un des plus grands poètes françaisMembre des poètes maudits de VerlainePoète charnière, héritier du romantisme, membre du parnasse et pionier du symbolisme et de la prose poétiqueLien entre l’horreur et la beauté

Oeuvre (Une Charogne)

Les Fleurs du mal, paru par la première fois en 1857Jugée, condamnée et censurée par “outrage à la morale publique et aux bons moeurs”Sujets”:Les paradis artificiels du poèteLe passage du tempsLien inébranlable entre la beauté et l’horreur comme l’indique le titre

Extrait (Une Charogne)

Issu de la section “Spleen et Idéal”Composé de 12 quatrins avec des alexandrins et des octosyllabes qui s’intercallentExtrait avec uniquemet 8 des strophesRhymes alternées Description d’une promenade amoureuse interrompue par la découverte d’une charogne qui dévient objet de fascination poétique

Problématique (Une Charogne)

Comment Baudelaire parvient-il à transformer l’inmonde en objet poétique?

Mouvements (Une Charogne)

Une rencontre surprenante lors dúne promenade amoureuse et une description horrible et lubrique (Strophes 1-2)Une transformation poétique (Strophes 3-5)Mise en garde et célébration du pouvoir de la poésie (Strophes 6-8)

Mouvement 1: Procédés (Une Charogne)

“Rappelez-vous”: Impératif présentInvitation à un souvenir partagé Apposition “mon âme”Connotation amoureuse, adresse à la bien-aimée Introduction brutale de la charogne “une charogne infâme”: RedondanceEffet d’amplification Antithèse pare les rhymesOpposition entre le cadavre et le cadre odyllique présenté auparavant Isotopie de la morale négativeLiaison de la charogne au mal Comparaison + métaphore (“Ouvrait […] son ventre”)Personnification de la chargne par des images crues et provoquantes

Mouvement 2: Procédés (Une Charogne)

Métaphore culinaireIdée de transformation, sublimation de la charogne Mouvement basé sur l’opposition, évidence de la transformation poétique Oxymore “carcasse superbe” Comparaison “comme une fleur s’épanouir”Image de la fleur qui nait de la mort, de l’horreur, lien avec LFM Antithèse par les rhymes Champs lexicaux de la mort et de la vie + image de la naissance “de ce ventre sortaient…”Paradoxe du cycle vie-mort, la mort donne origine à la vie

Mouvement 3: Procédés (Une Charogne)

Tiret et 2e personneRetour au présent, au dialogue avec la bien-aimée ComparaisonLien entre la charogne putréfacte et la femmeUtilisation d’apostrophes amoureusesOpposition Futur simple de l’indicatifDestin inéluctable de la femme de devenir une charogne “Alors ô ma beauté,! dites à la vermine” césure à l’hémisticheRapprochement entre la beauté et la vermine, la femme et la mort 1ère personne (pour la première fois)Poète singlier est un être divin capable d’extraire l’essence de la réalité par la poésie

Conclusion (Une Charogne)

Grâce à l’alchimie poétique Baudelaire transforme une source d’horreur en objet poétiqueCe processus lui permet de transcende la mort et extraire la beautè de la réalité, immortaliser son expérience dans se monde, notamment ses amoursMemento mori et déclaration d’amour

Ouverture (Une Charogne)

Le bouef écorché de Rembrandt Cadavre de boeuf ecorche dans une caveMême sujet, transformer une charogne, source d’horreur en un sujet artistiqueOr, Rembrandt représente aussi la curiosité morbide de l’homme à travers d’un personnage féminin à l’arrière plan qui se cache derrière une porte mais observe la charogne

Amorce (Spleen)

Définiton du mot “spleen” Correspond au mot anglais pour la rate, organe pensé comme étant le siège de la mélancolieMélancolie ou mal à vivre

Auteur (Spleen)

Charles Baudelaire (XIXe siècle)L’un des plus grands poètes françaisMembre des poètes maudits de VerlainePoète charnière, héritier du romantisme, membre du parnasse et pionier du symbolisme et de la prose poétiqueLien entre l’horreur et la beauté

Oeuvre (Spleen)

Les Fleurs du mal, paru par la première fois en 1857Jugée, condamnée et censurée par “outrage à la morale publique et aux bons moeurs”Sujets”:Les paradis artificiels du poèteLe passage du tempsLien inébranlable entre la beauté et l’horreur comme l’indique le titre

Extrait (Spleen)

4èmee et dernier des poèmes intitulés “Spleen” dans la partie appelée “Spleen et Idéal”5 quatrins en alexandrinsRimes croisées Poème qui montre l’envahissement de l’esprit du poète par le spleen

Problématique (Spleen)

Comment le poète décrit-il dans ce poème l’un des sujets les plus importants de son oeuvre, le spleen baudelairien?

Mouvements (Spleen)

Le décor lugubre (Strophes 1-3)Le poète envahi par le Spleen (Stophes 4-5)

Mouvement 1: Procédés (Spleen)

Mouvement basé sur 3 propositions subordonnées circonstancielles de temps qui posent un décor lugubre, propre à la méancolie la plus profonde Enfermement Comparaisons “comme un couvercle”, “prison imite les barreaux”Métaphore “en un cachot humide”Rhymes croisées (ABAB)Symbol de circularité et donc d’enfermement Horreur Oxymore “jour noir” avec superlatif “plus triste que les nuits”Même le jour, le soleil, est envahi par cette mélancolieLexique du bestiaire infernalHorreur de cette prisonComparaison oxymorique “espérance et chauve-souris”Le dernier bastion de l’humanité est consommé par le SpleenAllitérations en [r] et en [s]Suggèrent le son des araignées, insectes souvent considérés comme désagréables qui marchent dans cette “prison”

Mouvement 2: Procédés (Spleen)

Personnification des clochesAnnonce de la chute du poète en brisant un silence où on pouvait même entdre les pas des araignésCri de désespoir du poète lui-même TiretMarque un changement de thème à celui de la mort et l’enterrementLexique de la mort tout au long du mouvement Contre/rejet ”L’Espoir”, isolée par des signes de ponctuationEspoir empriosnnée, désespoir du poète Rythme travailléSouffrance du poète, difficulté, faiblesse Symbol du drapaeau noir Personnification de l’AngoisseConquérant qui envahit l’esprit du poète, marquant son territoire par le drapeau noir, couleur symbolisant la détresse et la mort “Mon crâne incliné”Soummission du poète face au Spleen

Conclusion (Spleen)

Mise en place d’un décor lugubre qui permet de présnter par la suite l’omnipotence du Spleen et l’impuissance du poète contre celui-ci

Ouverture (Spleen)

Le Cri de Edvard Munch Peinture expressionisteUne théroie propose que cette peinture serait une représentation de la personnalité torturée de l’artiste qui ne peut se libérer de son anxiété et de ses angoisses, son Spleen, que par ce cri catahrtique

Auteur (L'épilogue)

Jean-Luc LagarceSéropositif en 1988Condamnation de cette maladie inspire ses ouevres futures où il traite la fin ineluctable et proche, ;es non-dits et la complexité familiale

Oeuvre (L'épilogue)

Juste la fin du mondeLouis retourne à la maison familiale après des années d’absenceVolonté de réveler sa mortMais son retour ranime des ancouers jamais résous, avec de nombreuses crise qui font acte de présence

Extrait (L'épilogue)

Partie conclusive d une oeuvre littéraireSimilaire à la tragédie antique, comme dans celle de SophocleMonlogue de Louis envouté dans le mystère, cadre spation-temporel extrêmement distorsionné

Problématique (L'épilogue)

Comment cet épilogue permet-il une mise en abyme de la pièce à travers de l’ultime échec de Louis ?

Mouvements (L'épilogue)

Une parole d’outre-tombe (1er paragraphe)L’évocation d’un souvenir (l. 5 - 14)Un cri sans voix (l. 15 - 28)

Mouvement 1: Procédés (L'épilogue)

Connecteur temporel “après”Marque bien le déroulement de cette scène après la fin de la pièce, il s’agit après tout d’un épilogue “partir” + double négation “ne plus jamais revenir”Départ définitif de Louis, on ne sait pas si son déopart de la maison familiale ou de notre plan terrénal Références temporelles + présent de l’indicatifDistorsion temporelle qui fait de Louis une présence d’outre-tombe

Mouvement 2: Procédés (L'épilogue)

AnalepseIncursion biographique qui donne un effet de décalage par rapport à la tonalité mortuaire d’auparavant Parenthèses (après j’en aurai fini)Comique et rupture du 4e mur, Louis rassure le spectateurDouble sens, siggère aussi la mort de Louis \=\> tragique CC de temps et lieuAncrage du souvenir à la realité, attestation de sa véracité Symbol de l’opposition entre la voie ferrée (choisie par L.) et le cheminVoie ferrée: Destin inéluctable, la mort prochaine de L.“méandres de la route” → liberté et errance, une vie longue et pleine de surprises

Mouvement 3: Procédés (L'épilogue)

Registre lyrique: description de la nature + 1ère personneTableau presque romantique, un espace d’expression Allitération en [l]Liberté de Louis au sein de cette nature, libre de la prison familiale Vocabulaire mélioratifCri montré positivement, libérateur et purifian CatharsisLibération de la parole restee enfermée mais aussi libération familiale Conjonction adverstaive + conditionnel présentDéception de L., échec de son espoir cathartique Jeu temporel pass[e - pr[esent - futurOpportunité perdueConfusion entre l’auteur et le personnage, est-ce que Lagarce exprime par le biais de Louis ses propres regrets?

Conclusion (L'épilogue)

Conclusion sur une dernière échec, une dernière echec de se libéré de cette parole qui l’étouffeDistorsion temporelle permettent de substituer l’auteur au personnage

Ouverture (L'épilogue)

Dernière scène de Roberto Zucco, “Zucco au Soleil”, de Bernard Marie Koltès Recherche de libération du personnage, à la fois de façon littérale (la prison) mais aussi figurée, se libérer des carcans de la sociétéOr, Zucco arrive bien à se libérer, il se fond avec le Soleil de telle façon \`\`a quíl se voit pratiquement divinisé tandis que Louis reste enchîné par la parole

Amorce (Le Crapaud)

Les poètes maudits de Verlaine

Auteur (Le Crapaud)

Édouard-Joachim CorbièrePoète proche du symbolisme, mouvement innicié par BaudelairePoesie d’un style cynique en lien à ses deux blessures, sa laideur et sa rêve inaccessible pour la mère

Oeuvre (Le Crapaud)

Unique recueuil poétique, Les Amours jaunes (1873)

Extrait (Le Crapaud)

Sonnet inversé et détourné2 tercets et 2 quatrins dont le dernier est mis à part par une série de pointsRimes plates → Rimes embrassées Comparaison du poète à un crapaud au sein d’une nature mystérieuse et fantastique

Problématique (Le Crapaud)

Comment Corbière construit-il le portrait d’un poète maudit et incompris tout u long du poème?

Mouvements (Le Crapaud)

Un chant mystérieux dans un cadre fantastique (v. 1-6)La beauté et laideur d’un crapaud maudit (v. 7-14)Une révélation frivole (v. 15)

Conclusion (Le Crapaud)

Renversement de la poésie traditionnel qui montre le rejet des mouvements littéraires et de la figure mystifiée du poètePoète comparé à un crapaud, mise en évidence de sa qualité de poète maudit, rejetté par la société

Ouverture (Le Crapaud)

L’Albatros de Charles Baudelaire Poème métaphorique qui présente lui aussi le poète comme un animal, l’albatros, et sa distance par rapport à la sociétéC. fait une comparaison directe de sa personne avec le crapaud alors que B. fait une image générale de la figure du poète

Amorce (Le Postambule)

La révolution et comment elle n’a pratiquement pas apporté d progrès pour la femme

Auteure (Le Postambule)

Olympe de GougesRévolutionnaire et pionière du féminismePorte voix des femmes oprimées à la fin du XVIIIe siècle

Oeuvre (Le Postambule)

Déclaration des droits de la femme et de la citoyenne (1791)Oeuvre polymorphe qui exprime le voeu de l’auteure d’une meilleure condition fémininePastiche de la Déclaration des droits de l’homme et du citoyen

Extrait (Le Postambule)

Postambule, conclusion de la DDHCAdresse à l’ensmble des femmes de FranceAppel à l’action, au combat des femmes pour se lib;erer du joug masculin

Problématique (Le Postambule)

En quoi ce texte constitue-t-il un appel au combat aux femmes pour obtenir l’égalité?

Mouvements (Le Postambule)

Invitation à la femme vers un futur brillant (l. 1-6)Dénonciation des injustices subies par les femmes (l. 7-16)Appel à l’action (l. 17-23)

Conclusion (Le Postambule)

Dénonciation des injustice subies par les femmes tout au long de leur histoire mais aussi de leur propre aveuglémentAppel à l’action pour atteindre un futur brillant reposant sur le droit naturel et la philosophie des Lumières

Ouverture (Le Postambule)

Affiche “I Want You For The US Army” Affiche comandée par le gouvernement américain en 1917Appel à l’action des citoyens des États-UnisPas une guerre sociale comme pour ODG mais une guerre concrète, la première guerre mondiale