Futurisme

S3 CM Contemporary

La révolte, Russolo, 1911

= utilise une succession d'angles aigu de la droite vers la gauche pour essayer de faire pénétrer certains plans dans les autres + impulsion des manifestant bouleversant/reversant la composition des bâtiments urbains

Triptyque

Les deux versions du triptyque Les états d'âmes dît des adieux de Boccioni, 1911

Les adieux // Ceux qui partent // Ceux qui restent

=  Boccioni veut retranscrire les mouvements (également les mouvements des émotions lors d'une séparation dans une gare). La seconde version du triptyque utilise la compénétration des plans (mais à l'inverse des cubistes, il booste le mouvement des formes avec) dans lesquels s'inscrit les corps et les objets : en premier les adieux, en second ceux qui partent et en troisième ceux qui restent.

Les funérailles de l'anarchiste Galli, Carra, 1911

= Cara utilise en meme temps un divisionnisme dans le registre supérieur avec le vert et le jaune pour indiquer la lumière et des empattement de rouge, noir et bleu de la matière et du geste. Cette touche exprime un refus des règles qui sera un apport novateur de l'œuvre. Cara utilise la multiplication des contours successifs mais d'autres artistes utilisent d'autres traitements

Le boulevard, Gino Severini, 1910

= animation saccadée dérivée du cubisme avec des espaces géométriques qui s'exprime par différentes couleurs auxquels il intègre les silhouettes noires des promeneurs + On a du mal à s'attacher à une forme propre dut à la composition

Lampe à arc, Giacomo Balla, 1910

= Balla utilise des particules colorées avec une forme de flèches inversées qui prennent les 7 couleurs fondamentales du prisme optique. Ces particules qui, plus elle s'approche sous blanche et jaune et, plus elle s'éloigne plus elle se multiplie et se colors de différentes couleurs s'inspire de la chronophotographie de Jules Marey et Eadweard Muybridges traduit la diffusion de la lumière par ses flèches.

Dynamisme d'un chien en laisse, Balla, 1912

= dans ce dynamisme, il obtient le martèlement des bottines et le trottinement des pattes avec un mouvement d'éventails des contours et des lignes principales en pointillés

Materia, Boccioni, 1912 - 1913

= expose des lignes forces qui montrent l'extension de la matière dans l'espace et le flux. C’est de cette manière qu'il montre le dynamisme dans l'espace et c'est à partir du personnage que les vaisseaux irradie et explose qui donne une impression que ca jaillit de la force de la mère + La direction des forces anime la composition et crée une continuité comme si l'énergie qui partaient des mains. Boccioni semble exprimer le déroulement incessant d'un élan du dynamisme de la matière et ce déroulement est l'élan vitale qui rappelle Bergson. Ses données de la conscience signifie que pour Boccioni, la composition plastique est une création de pensée et une action (continuer l'univers). Boccioni traduit l'élan vitale qui ne se voit pas à l'oeil nu.

Vitesse abstraite + paysage, Balla, 1913 - 1914

= forme se résume à faisceau oblique qui transmet les vibrations du bruit dans l'espace ainsi que des lignes forces et des contrastes de couleurs (rouge et vert / bleu opposés du rouge sur le spectre)

Mercure passant devant le soleil, vu au télescope, Balla, 1914

= composition se présente sous la forme d’une spirale en expansion, composition centrifuge qui temps à aller vers l'extérieur avec délimitation en trait noir + Mercure, en haut à gauche, vu en transparence d'un autre cercle lumineux qui représente une face du soleil

Dynamisme d'une automobile, Russolo, 1913

= automobile sous l'effet de la vitesse, environnement s'intègre dans la matérialité de l'automobile + engin avec une modification des contours qui est traduit par des angles aigues et des formes semi-circulaire et des chromatismes avec rouge dans le noir, bleu foncé

Dynamisme du footballeur, Boccioni, 1913

= le dynamisme est traduit en fondant les formes du footballeur et de son environnement et de son ballon

forme éclatée qui se multiplie dans le dynamisme

Danseuse bleue, Severini, 1912

= mouvement est tel que le mouvement ne permet plus de distinguer les deux formes

Homme en movement, Boccioni, 1913