Das Leben Der Anderen - Filmtechniken

die Reduktion von Farbtonen

weniger Farben für Wiesler also Dreyman - in der DDR gab es weniger Farben (keine Werbung). Gefühl der Authentizität. Wiesler trägt kalte, graue Kleidunge und seine Wohnung ist auch kalt und grau. Im vergleich ist Dreyman wärmer, und seine Wohnung is bräuner und hat warmes Licht.

die subjektive Kamera

Einstellung, die den Blick durch die Augen einer Filmfigur ermöglicht - der Zuschauer fühlt sich in die Handlung hineinversetzt. Wir beobachten mit Wiesler, und es betont due Konfrontation von Beobachter und Beobachten. Türspion - Frau Meineke

die Realmusik

Radion oder andere Musik, dass im Rahmen der Handlung eingespielte ist. Die Figuren können es auch hören. Die Figuren selbst wahrnehmen - authentischer. Musik in der Kneipe, oder beim Party

die Kamera Umfahrt

Kriesfahrt - die Umfahrt ist eine Kamerabewegung, die um eine person kriest - sie somit ins Zentrum stellt - die Aufmerksamkeit der Zuschauer wird an eine Person fokussiert.
Während Wiesler zum ersten Mal der Sonate hört
Also Dreyman seinen Artikel vorliest und Wiesler mithört

die Parallelmontage

man kann simultan zwei oder mehrere Handlungsstränge folgen - diese Szene können im Lauf der Handlung miteinander in Beziehung treten.
Wird also Mittel zur Spannungsteigerung benitz
die häufige Parallelmontage von Wieslers Beobachtung und Dreymans Wohnung - das Leben der Anderen wird betont

die Obersicht

die Person erscheint unterlegen oder kleiner
die leichte Obersicht lässt CMS verletzlich erscheinen, als sie verhört von Grubitz wird

der Kamerastandpunkt

Obersicht oder Untersicht - wo die Kamera ist

die Untersicht

die Person erscheint größer
Als Wiesler Häftling 227 verhört, lässt ihn die leichte Untersicht bedrohlich erscheinen

lassen...erscheinen

makes someone seem

On-Ton

wenn die Quelle des Tons im Bild zu sehen ist - alle Dialoge, die Sonate

Off-Ton

das Gegenteil von On-Ton - Geräuschen, due zur Szene nicht gehören, die Figuren können sie nicht hören. Erzähler-Kommentar von Wiesler, seine Berichte und so weiter

Voice-Over

Auf der Tonspur vermittelt eine Erzählstimme Information, die der Zuschauer zum besseren Verständnis der Geschichte benötigt.
Wiesler spricht kaum in dem Film außer in dieser Rolle. Der Erzähler-Kommentar von Wiesler - "Zeit für bittere Wahrheiten"

die Tonspur

soundtrack

die Großaufnahme

Eine sehr nahe Einstellung, die die Umgebung ausschaltet. Close-up - bildet den Kopf komplett ab, betont die Mimik.
Als Wiesler hört die Sonate und findet von Jerskas Selbstmord heraus.

die Mimik

facial expressions

die Naheinstellung

die Figur wird vom Kopf bus zur Mitte des Oberkörpers gezeigt - in Gesprächsszenen zum Einsatz, wenn es auf die Mimik und Gestik ankommt. Subjektive Kamera vermittelt Nähe.
Dreyman schreibt und CMS sieht ihm zu
Wiesler sitzt und lauscht
In die Kantine, mit Grubitz

die Gestik

gestures

die Totale

eien Person oder eine Gruppe ist vollständig in ihrer Umgebung - total zu sehen. Um einen Überblick über das Geschehen zu geben - Objektive Kamera!
Im Theater, die Bühne
Auf der Straße - CMSs Tod
Nach der Fall der Mauer - Wiesler trägt Zeitungen aus

Extremtotale/Panorama Einstellung

Totalüberblick liefert Orientierung. Kann Gefühle wie Einsamkeit, Isolierung, Fremdheit oder Gefahr - aber auch Freiheit und Unendlichkeit ausdrücken.
Im Theater am Anfang
CMS auf der Straße
Wuesker an Ende aud der Straße, bei der Buchhandlung

Kleidung und Räumlichkeit

Lassen die gegensätzlichen Lebenswelten und Befindlichkeiten der Protaginisten sichtbar werden - das Leben der Anderen
die Kontrast zwischen den Stasi und den Anderen wird stark betont.
Die Matt-silbern Kleid von CMS - Schönheit und Individualität
Wieslers graue Polysester-Jacke und Plattenbau, leere Wohnung - verstärkt den Eindruck inerer Einsamkeit - eine Starke Kontraste zu die Wohnung und wärmer Farben von Dreyman und CMS