cinéma japonais

Les 3 domaines techniques combinés dans le cinéma

mécanique, optique et chimique

mécanique

mouvement régulier pour donner l’illusion du mouvement

optique

captation de la lumière pour créer une image par contact

chimique

fixation de la lumière sur la celluloïde

le cinéma a été un outil politique, notamment pour montrer…

l’extension coloniale, les territoires dans leur aspect “exotique” et ainsi créer un rapport de supériorité

date traditionnelle de naissance du cinéma

28 décembre 1895 (= première projection par les Frères Lumière au salon indien à Paris)

une rivalité internationale du cinéma entre…

les Frères Lumière et Thomas Edison

l’objectif premier du cinéma était…

scientifique : décomposer le mouvement

créateur de la chronophotographie

Eadweard Muybridge

ancêtre de la caméra

le fusil photographique d’Etienne-Jules Marey

date de création du zootrope

1833

création du praxinoscope par Emile Reynaud

1876

création du zoopraxiscope par Eadweard Muybridge

1879

qui tente de commercialiser le “cinéma” en premier ?

Thomas Edison en 1891 avec son kinetoscope

pourquoi le kinetoscope d’Edison n’est pas un succès commercial ?

les appareils sont lourds, massifs, imposants, et les films contenus ne durent qu’une minute, pour une seule personne

quels changements les Frères Lumière apportent-ils avec le cinématographe ?

capacité d’enregistrer et de projeter des images avec des appareils plus transportables

comment se fait la diffusion avec un cinématographe ?

sous la forme d’une projection de lumière filtrée par l’image et la reproduisant sur une surface de réception (écran)

le cinéma est un consensus entre…

une innovation technologique réussie et une innovation

définition du cinéma

spectacle collectif anonyme et payant consistant en la projection d’une illusion d’une image en mouvement par le mouvement réel de la pellicule sur un écran blanc dans une salle obscure

les premiers films sont appelés des…

vues

les vues sont des…

plans uniques, sans montage ni mouvement, porteurs d’une narration minimaliste

quels sont les deux éléments autour desquels s’est développé le cinéma ?

la peinture et le théâtre

pour les débuts du cinéma japonais, on distingue :

les films importés d’Occident et les productions locales

les films importés sont de 2 natures :

les actualités / scènes de rue et les vues / fictions

les films produits sont de deux natures :

les actualités reconstituées et le kabuki filmé

les actualités reconstituées ont été beaucoup utilisées lors de la guerre…

russo-japonaise

il y a un trou dans les archives entre…

1905 et 1909

à partir de 1909, on va distinguer…

le cinéma importé occidental (eiga) et le cinéma produit (katsudo shashin)

les films importés eiga :

pas d’idée de mouvement, seulement d’image projetée, contenu est plus intéressant que la mise en forme, la mise en scène est au service de la narration

le katsudo shashin :

produit des sensations sur le spectateur en jouant sur ses capacités perceptives, centré sur les sensations et pas le récit

yokohama shashin

photos en studio factices de figures purement japonaises (samurai, femmes en kimono…) pour l’Occident, exotisme pur et dur

les acteurs de katsudo shashin étaient souvent reconnaissables car :

c’étaient des acteurs de kabuki (gestes reconnaissables)

la mise en scène du katsudo shashin :

ne permet pas de comprendre le récit

ce qui permet de comprendre le récit du katsudo shashin :

les musiciens en salle et la personne en salle qui raconte le récit

les décors de katsudo shashin sont toujours :

réels et en extérieur

dates du *katsudo shashin* :

1908 - 1930

qui est à l’origine du mouvement du film pur ?

Kaeriyama Norimasa et son association des amis du cinématographe

Kaeriyama Norimasa était un…

critique, réalisateur, technicien, scénariste

l’Association des Amis du Cinématographe engage…

une transformation fondamentale de la création cinématographique au Japon dans un contexte global de modernité

le mouvement du film pur (eiga japonais) :

mise en scène au service du récit, récit didactique, récits innovants, monde contemporain et ancien, naissance du métier d’actrice au cinéma, valorisation de la modernité

cinéastes affiliés au mouvement eiga japonais :

Kaeriyama Norimasa

Shimizu Hiroshi

Makino Masahiro

Mizoguchi Kenji

Kurosawa Akira

cinéastes affiliés au katsudo shashin :

Makino Shozo

Shimazu Yasujiro

Ozu Yasujiro

Kinoshita Keisuke

Yoshida Kiju

citez un film hybride à la frontière entre l’eiga et le katsudo shashin qui montre que la frontière entre les deux peut être floue :

Kosuzume Toge de Numata Koroku en 1923

qu’est-ce qu’un benshi ?

bonnimenteur ; grand art du Japon, donne leur voix au récit non pas dans le film mais dans la salle, sur place. Au Japon, ils étaient si importants qu’ils ont retardé l’arrivée du cinéma parlant dans les années 30. Leur hypervalorisation a permis de cacher un contrôle étatique assez fort

en quelle mesure le tremblement de terre du Kantô a-t-il eu un impact sur le cinéma ?

\-les studios et salles de cinéma du Kantô on été détruites, ce qui a obligé des entités à fusionner ensemble pour survivre

\-empêche l’arrivée du cinéma parlant car il était trop difficile d’installer de l’électricité dans des salles qui venaient d’être reconstruites

citez un film qui parle de solidarité sorti un an après le tremblement de terre du Kantô :

Le Retour du printemps de Kisaburo Kurihara en 1924

entre 1923 et 1925, la production de films :

réduit mais ne disparait pas totalement contrairement à ce qu’affirment certaines sources, ces films ne sont pas restaurés ni numérisés et sont en très mauvais état

en quoi le cinéma est-il lié au travail de patrimonialisation ?

restaurer un film coûte très cher et est très difficile : on ne le fait que lorsqu’il y a un enjeu = créer un patrimoine

la militarisation politique du pays entraîne l’apparition du cinéma de…

propagande

la politique du Grand Japon repose sur l’idée que le pays dépend du sacrifice…

de sa population

en opposition au Petit Japon où la grandeur du pays reposait sur…

le bien-être individuel

Citez deux grands films de propagande vus en cours, un détesté et un adoré :

The Most Beautiful de Kurosawa Akira (1944) et The Army de Kinoshita Keisuke (1944)

parmi ces deux cinéastes, lequel va représenter la scène locale et lequel va représenter la scène occidentale ?

Kurosawa : scène occidentale

Kinoshita : scène locale

entre 1943 et 1993, combien de films a réalisé Kurosawa Akira ?

33, dont The Most Beautiful (1944), Rashomon (1950) et Rhapsodie en août (1991)

entre 1943 et 1988, combien de films a réalisé Kinoshita Keisuke ?

51, dont The Army (1944), Carmen revient au Pays (1951) et Les Enfants de Nagasaki (1983)

quels genres de films sont projetés et tournés à Taïwan ?

des vues/films documentaires et du cinéma de propagande

citez deux films coréens notables :

Sweet Dream de Yang Ju nam (1936) et Printemps de la péninsule coréeenne de Lee Byung il (1941)

comment est traité la langue coréenne dans les films de propagande ?

comme une langue dialectale, sous-titres japonais pour le coréen mais pas de sous-titres pour le japonais

à quoi est associé l’identité coréenne dans ces films de propagande en opposition à l’identité japonaise ?

à une image archaïque, alors que le Japon est montré sous les traits de la modernité = image de protecteur

comment sont marqués les méchants dans les films coréens ?

habillés à l’occidentale, traits japonais, environnements marqués culturellement par le Japon, caractérisation culturelle japonaise

qu’est-ce que l’Association des cinéastes de Corée ?

vraie association glorifiée par le film Printemps de la péninsule coréenne, dans lequel l'association sauve le projet du film

le cinéma coréen est le seul cinéma à dire une chose et son contraire simultanément car il est entre…

la propagande et la dénonciation

durant l’occupation américaine (45-52), aucun film ne pouvait sortir en salle sans l’accord de ces deux comités :

\-le centre civil (Civil Censorship Detachment CDD)

\-le centre militaire

combien de sujets étaient interdits durant l’occupation ?

33 (critiquer la politique d’occupation, la Constitution, les alliés des USA, la répression anti-japonaise en Mandchourie, évoquer la censure, évoquer une troisième guerre mondiale, les bombardements atomiques, glorifier l’organisation sociale traditionnelle, interdiction des chambaras...)

combien de films considérés comme de la propagande ont été détruits ?

236

qui était Kamei Fumio ?

il a réalisé Tragédie du Japon en 1947, un film documentaire et film de propagande américain qui culpabilise les autorités japonaises, parle du Procès de Tokyo : dans ce film, un fondu enchaîné montre l’empereur Showa à Hirohito, ce qui a fait paniquer le premier ministre Yoshida à la première projection du film

pourquoi le fondu enchaîné a-t-il fait paniquer Yoshida ?

il avait peur que le fondu représente la désacralisation de l’empereur et culpabilise les autorités américaines.

quelles furent les conséquences de la première projection de Tragédie du Japon ?

le film fut retiré des salles quelques jours après, le producteur perd de l’argent et plus personne n’ose faire des films sur des sujets sensibles par crainte de la réaction des autorités américaines :

passage d’une société de censure à une société de tabou (auto-censure), disparition des films historiques

citez un film sorti durant l’occupation américaine :

*Cinq femmes autour d’Utamaro* de Mizoguchi Kenji (1946), *Tragédie du Japon* de Kamei Fumio (1947), *L’Ange ivre* de Kurosawa Akira (1948), *Les Enfants de la ruch*e de Shimizu Hiroshi (1948) et *Carmen revient au pays* de Kinoshita Keisuke (1951)

en quelle année sort le premier film en couleur au Japon ?

en 1951 avec *Carmen revient au Pays* de Kinoshita Keisuke : arrivée de la télévision au Japon

quelles sont les caractéristiques du cinéma après le retour à la souveraineté (1952-1959) ?

internationalisation du cinéma (et de l’économie japonaise), censure et auto-censure sur certains thèmes levées (Japon d’après-guerre), discours du nucléaire et conflit entre le “traumatisme” civil et la promotion de l’énergie nucléaire du gouvernement

qu’est-ce que l’effet Rashomon ?

la notion d’« effet Rashomon » désigne la difficulté à reconstituer des faits à partir des témoignages de participants à des situations tendues ou contestées

pourquoi est-ce que Rashomon (1950) n’aurait jamais du exister ?

car il est sorti sous l’occupation américaine et ses restrictions, or Rashomon est un chambara (= un film guerrier) : c’est la Guerre de Corée qui a permis la création du film, car l’autorité américaine était fragilisée

en quoi la guerre de Corée aide le Japon et l’industrie du cinéma ?

les usines japonaises rouvrent pour fournir des armes à l’armée américaines, redonne des emplois à une population au chômage, relance l’économie

l’après-guerre marque la fin…

des restrictions posées par les autorités américaines, les thèmes auparavant interdits sont réabordés

qu’est-ce qu’on appelle le “traumatisme du nucléaire” au Japon ?

expression étrange qui mêle le traumatisme littéral (physique et psychologique) des victimes qui ont vécu les bombardements et ceux qui ne l’ont pas vécu

quelle revue parle pour la première fois en 1952 des bombardements atomiques ?

Asahi gurafu

qui sont les personnes qui s’intéressent en premier à la question des bombardements atomiques ?

les personnes concernées : le réalisateur Shindo Kaneto originaire de Hiroshima sort en en 1952 *Les Enfants de Hiroshima*

qu’est-ce que l’incident de l’atoll Bikini ?

un essai nucléaire du Castle Bravo contamine des populations et des zones de pêche le 1er mars 1954

quels éléments constituent l’iconographie de la bombe nucléaire ?

* flash de lumière
* souffle (vent) violent
* ombres sur les murs
* fer fondu, pierres cassées (souvent des pierres tombales)
* montres arrêtées à 8h15
* chair brûlée
* champignon atomique
* dôme de la bombe atomiques

quels sont les deux enjeux de la patrimonialisation du mémorial de Hiroshima ?

* présenter les évènements de manière rationnelle et scientifique
* inscrire dans cette histoire globale des récits individuels pour que les gens puissent s’identifier

pourquoi peut-on dire que *Hiroshima* de Sekigawa Hideo (1953) est un film citoyen ?

car la plupart des acteurs (notamment les enfants) sont des vrais habitants de Hiroshima

quel film est réalisé suite à la prise de conscience populaire sur les dangers du nucléaire (incident de Castle Bravo) ?

Godzilla de Honda Inoshiro (1954) = spécialiste des films de guerre et de catastrophes

quelles sont les différences entre la version de Godzilla de 1954 et la version de 1956 ?

1954 : film commence par l’incident de Castle Bravo, Godzilla est la première victime, le problème vient des USA

\
1956 : le film commence sur Tokyo détruit, Godzilla est l’agresseur, les USA apportent la solution

\
=> retournement du discours

à partir de 1951, quels films commencent à sortir sur la scène internationale (surtout aux USA) ?

des films de monstres mutés à cause du nucléaire/radioactifs

quelles problématiques de la guerre va absorber *Godzilla* ?

les désastres naturels, le folklore nippon, l’armée japonaise, la guerre, le feu des bombardements de Tokyo, la propagande administrative

la compétition entre cinéma et télévision et les premiers vrais films en couleur commencent dans les années :

60, durant la période de Haute Croissance

quelles sont les trois grandes tendances du cinéma pendant la période de Haute Croissance ?

* société de consommation : un effet télé
* renouvellement générationnel : nouveaux nom du cinéma, nouvelle génération, nouvelles problématiques, nouvelles techniques
* effervescence politique / politisation du discours : volonté plus forte de dénonciation contre l’état

citez un film qui montre l’effet de sérialité apparu à cause de la compétition télévisée :

Babycart : Le Sabre de la vengeance de Misumi Kenji (1962) => 19 films dans les années 60

qui était Ozu Yasujiro ?

réalisateur tokyoite qui a grandi à Kyoto, rythme de vie très décalé, très lent

qui étaient les 3 réalisateurs de la “nouvelle vague japonaise” ?

Oshima Nagisa, Yoshida Kiju et Imamura Shohei

qui était Oshima Nagisa ?

anti-impérialiste, a du effectuer le tournage de son film L’Enterrement du soleil (1960) sous protection policière, son film Nui et brouillard au Japon (1960) était ouvertement politique

qui était Yoshida Kiju ?

a fait ses débuts en tant qu’assistant-réalisateur de Kinoshita, cinéma extrêmement narratif, dimension politique qui revient sur les évènements sans les nommer directement

qui était Imamura Shohei ?

anti-impérialiste, joue sur les enjeux de tabou, utilise des images violentes pour bouleverser, dénonce les discours de peuple uni derrière l’empereur, son cinéma a une dimension politique qui nécessite parfois qu’on se documente pour la voir

\-*Histoire du Japon d’après-guerre racontée par une hôtesse de bar* (1970)

\-*Kanzô-Sensei* (1998)

quels étaient les deux enjeux des jeux olympiques de Tokyo (10 octobre 1964) ?

* outil politique, mettre le Japon sous les projecteurs
* phénomène d’inclusion sur la scène internationale

quelle était la polémique autour du premier film considéré comme pink eiga ?

il sort au moment des JO, quand tout le monde regarde le Japon, le film est retiré des salles => le film va alors involontairement porter une dimension politique

quel studio a porté le mouvement pink eiga ?

le studio Nikatsu

citez des films de pink eiga :

Daydream de Tetsuji Takechi (1964)

Quand l’embryon part braconner de Wakamatsu Koji (1966)

Les Anges Violées d’Adachi Masao (1967)

Révolution de la contraception d’Adachi Masao (1967)

The Glamorous Life of Sachiko Hanai de Meike Mitsuru (2003)

Eros + Massacre de Yoshida Kiju (1969)

Purgatoire Eroica de Yoshida Kiju (1970)

L’Empire des sens d’Oshima Nagisa (1976)

comment les histoires de Yakuzas dénoncent-elles la présence américaine ?

la décadence des activités yakuzas sont liées à la présence américaine dans les films

quel genre de cinéma émerge dans les années 80 ?

le cinéma de divertissement, notamment les comédies qui portent un regard social d’Itami Juzo