9. Využití staré prózy v moderní historii, literatuře a filmu, resp. staré poetické žánry ve 20. století

Které písmo se po reformách Kabo (1894) stalo hlavním kritériem pro zařazení do nového kánonu národní literatury a co bylo z kánonu zavrženo?

Hangŭl se stal hlavním kritériem; celé 1500leté bohaté písemnictví v hanmunu (klasické čínštině) bylo z národního kánonu na desetiletí zavrženo[cite: 9].

Která lidová díla psaná v hangŭlu byla na přelomu 19. a 20. století povýšena na základní pilíře nového národního kánonu?

Vyprávění o Čchunhjang (Čchunhjangdžŏn), Vyprávění o Sim Čchŏng (Sim Čchŏngdžŏn) a Vyprávění o Hong Kiltongovi (Hong Kiltongdžŏn)[cite: 9].

Jaký symbolický význam a společenskou roli získala postava Čchunhjang v moderní době 20. století?

Stala se symbolem ženské mravní síly a neoblomného odporu vůči útlaku ze strany zkorumpované moci a okupantů[cite: 9].

V jakou národní metaforu byla ve 20. století transformována postava oddané dcery Sim Čchŏng?

V metaforu pro samotnou trpící Koreu pod koloniálním útlakem a v naději na její budoucí obrození a prozření[cite: 9].

Kdo napsal experimentální divadelní hru Proč se Sim Čchŏng vrhla do vod Indang dvakrát? a jaké politické období v ní kritizuje?

Dramatik O Tchäsŏk; kritizuje odcizení, dehumanizaci a citový chlad v moderní kapitalistické Koreji za diktatury Pak Čŏnghŭiho[cite: 9].

Jak se nazývá přechodový prozaický žánr z let 1906–1916 mezi tradičním románem a moderní prózou?

Sin sosŏl (nový román)[cite: 9].

Kde a jakým způsobem vycházela díla žánru sin sosŏl a jaká nová témata přinášela?

Vycházela na pokračování v novinách (v hangŭlu); témata: vzdělání, vědecký pokrok, rozbití patriarchátu, svobodná volba partnera a boj za nezávislost[cite: 9].

Který významný představitel žánru sin sosŏl napsal díla Krvavé slzy (Hyŏlŭi nu), Moranbong a Bažantí hora (Čchijasan)?

I In-džik[cite: 9].

Kdo byl autorem nového románu Zvon svobody (Čajučong) a přepracování Sim Čchŏng pod názvem Lotosový kvítek nad řekou (1912)?

I Hä-džo[cite: 9].

Který autor napsal slavnou alegorickou satiru Sněm zvířat (Kŭm-su höuorok)?

An Kuk-sŏn[cite: 9].

Jaké anonymní politické alegorické pamflety vycházely v novinách v období žánru sin sosŏl?

Slepý a chromý, Liška a kočka[cite: 9].

V jaké vlastenecké kampani za japonské okupace se intenzivně využíval básnický žánr sidžo?

Během Hnutí za splacení národního dluhu (kdy se lidé vzdávali šperků a kouření, aby splatili dluhy Japonsku)[cite: 9].

Který významný představitel modernismu se nejvíce zasloužil o moderní obnovu psaného žánru sidžo?

Čchö Nam-sŏn[cite: 9].

Jak se nazývá poslední vývojová fáze žánru kasa z přelomu 19. a 20. století publikovaná v politicko-společenských rubrikách novin?

Kaehwa kasa (kasa nové doby)[cite: 9].

Jaký účel plnila Kaehwa kasa a jak tento žánr definitivně skončil?

Sloužila k výzvám ke vzdělání, obraně země a odsouzení zrádců; žánr poté zanikl a splynul s texty populární hudby[cite: 9].

Co byl žánr Čchangga (창가) a jaké melodie a metrum často využíval?

Studentské a vlastenecké písně šířené tiskem od 90. let 19. stol.; využívaly západní/křesťanské nápěvy a moderní metrum 6-6 nebo 7-5 slabik[cite: 9].

Co byly Čchanguimun (창의문) a v jakých letech zaznamenaly největší rozkvět?

Veršované politické letáky a agitační provolání proti postupu japonských okupantů (nejproduktivnější v letech 1904–1909)[cite: 9].

Jaký divadelní operní žánr se na začátku 20. století vyvinul z tradičního pchansori?

Čchanggŭk (korejská národní opera s více herci, kostýmy a scénografií)[cite: 9].

Jaký název nese první korejský zvukový film v historii z roku 1935?

Čchunhjangdžŏn (Příběh o Čchunhjang)[cite: 9].

Který režisér natočil v 80. letech moderní, technicky vyspělé filmové verze Čchunhjang (1980) a Sim Čchŏng (1985)?

Režisér Sin Sang-ok[cite: 9].