humanismo completo

Mosaico de Abraham, San vitale, Ravenna, Ca 500

Cima virgin enthroned with angels

1290-95

musee du louvre, paris

Perspectiva natural

Cavallini, pietro

the last judgement (detail)

1293

Perspectiva natural

Cavallini pietro annunciatio

1291

mosaic santa maria in trastevere

rome

Perspectiva natural

Pietro Cavallini — Nativity

Perspectiva natural

Pietro Cavallini — Nativity

Perspectiva natural

Cimabue st matthew (details)

1280-83 fresco

upper church san francesco assisi

Perspectiva natural

Giotto

the mourning  of christ.

1305

fresco capella dell arena padova

Perspectiva natural

Giotto

1267

frescoes capella dell arena padova

Perspectiva natural

Giotto

1267

frescoes capella dell arena padova

Perspectiva natural

Giotto

the presentation of the virgin

1305

fresco capella dell arena padua

Perspectiva natural

matrimonio de los arnolfinis

Perspectiva natural

the holy trinity masaccio

santa trinidad

Perspectiva artificial

Der zeichner der kanne

1538

durero de jaco keser

Perspectiva artificial

Albert durer drawing machine

Perspectiva artificial

Albert durer drawing machine

1525

Perspectiva artificial

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

Hospital de los inocentes. 

• modulo rectangular

• Cubo perspectívico

• Cada módulo está cubierto por una bóveda vaída.

Problema del terreno y de la calle

Problema de las esquinas

Elementos arquitectónicos utilizados: Dosseret, Arquivolta, Medallones.

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

Hospital de los inocentes. 

• modulo rectangular

• Cubo perspectívico

• Cada módulo está cubierto por una bóveda vaída.

Problema del terreno y de la calle

Problema de las esquinas

Elementos arquitectónicos utilizados: Dosseret, Arquivolta, Medallones.

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

Hospital de los inocentes. 

• modulo rectangular

• Cubo perspectívico

• Cada módulo está cubierto por una bóveda vaída.

Problema del terreno y de la calle

Problema de las esquinas

Elementos arquitectónicos utilizados: Dosseret, Arquivolta, Medallones.

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

Hospital de los inocentes. 

• modulo rectangular

• Cubo perspectívico

• Cada módulo está cubierto por una bóveda vaída.

Problema del terreno y de la calle

Problema de las esquinas

Elementos arquitectónicos utilizados: Dosseret, Arquivolta, Medallones.

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

Hospital de los inocentes. 

• modulo rectangular

• Cubo perspectívico

• Cada módulo está cubierto por una bóveda vaída.

Problema del terreno y de la calle

Problema de las esquinas

Elementos arquitectónicos utilizados: Dosseret, Arquivolta, Medallones.

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

San lorenzo firenze

1421

• observación hacia las basílicas paleocristianas.

• compuesto por módulos cúbicos repetidos

• utiliza un entablamento continuo para regularizar las distintas alturas

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

Sacristia vieja

• es un cubo

• cúpula semiesférica (transición entre el cuadrado y el círculo con pechinas).

Elementos arquitectónicos: Pilastras de orden corintio, Arcos de medio punto, Entablamento continuo que unifica visualmente el espacio, Decoración escultórica realizada por Donatello.

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

Sacristia vieja

• es un cubo

• cúpula semiesférica (transición entre el cuadrado y el círculo con pechinas).

Elementos arquitectónicos: Pilastras de orden corintio, Arcos de medio punto, Entablamento continuo que unifica visualmente el espacio, Decoración escultórica realizada por Donatello.

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

Sacristia vieja

• es un cubo

• cúpula semiesférica (transición entre el cuadrado y el círculo con pechinas).

Elementos arquitectónicos: Pilastras de orden corintio, Arcos de medio punto, Entablamento continuo que unifica visualmente el espacio, Decoración escultórica realizada por Donatello.

Filippo Brunelleschi (1377–1446)

Cappella Pazzi Firenze

1430

• planta —> composición de seis cubos modulares.

• El problema del ángulo —>  prioridad visual a las pilastras de los lados largos.

• Espacio interior claro, ordenado y unitario.

• Cúpula central como elemento principal.

Elementos clásicos: columnas, pilastras corintias, entablamento, arco de medio punto, bóvedas de cañón.

Leon Battista Alberti (1404 - 1472)

Santa andrea en Mantua

1470

Referencias:

• Basílicas romanas.

• Arcos de triunfo romanos.

• Grandes espacios cubiertos de las termas romanas.

Ornmaenta con pilastras.

No hay naves laterales tradicionales

Cubiertas

• Bóveda de cañón

• Casetones

Crucero y cúpula

Resolución mediante módulos cuadrados

Leon Battista Alberti (1404 - 1472)

Santa andrea en Mantua

1470

Referencias:

• Basílicas romanas.

• Arcos de triunfo romanos.

• Grandes espacios cubiertos de las termas romanas.

Ornmaenta con pilastras.

No hay naves laterales tradicionales

Cubiertas

• Bóveda de cañón

• Casetones

Crucero y cúpula

Resolución mediante módulos cuadrados

Leon Battista Alberti (1404 - 1472)

Santa andrea en Mantua

1470

Referencias:

• Basílicas romanas.

• Arcos de triunfo romanos.

• Grandes espacios cubiertos de las termas romanas.

Ornmaenta con pilastras.

No hay naves laterales tradicionales

Cubiertas

• Bóveda de cañón

• Casetones

Crucero y cúpula

Resolución mediante módulos cuadrados

Leon Battista Alberti (1404 - 1472)

San Francesco de Ramini

Templo Malatestiano

1450

• Ideales de la Antigüedad clásica.

• Columnas adosadas

• término templo para referirse a edificios cristianos monumentales.

La leyenda de Zeuxis.

Francois andre Vincent

1789

• La belleza perfecta no existe en un individuo real.

Alberti sostiene que:

• El artista debe estudiar la naturaleza, pero no copiarla mecánicamente.

Andrea del Verrocchio

Tobias and the angel

1435-1488

Leonardo da Vinci: Saper vedere ("saber ver")

Dibujos sobre anatomia da Vinci

Leonardo da Vinci: Saper vedere ("saber ver")

Dibujos sobre anatomia da Vinci

Leonardo da Vinci: Saper vedere ("saber ver")

Study of five grotesque heads

1494

Leonardo da Vinci: Saper vedere ("saber ver")

Ginevra de' Benci

1476

Leonardo da Vinci: Saper vedere ("saber ver")

mona lisa

1503-5

Fran Angelico

transfiguration

1439-1443

Perspectiva artificial

Fran Angelico

annunciation

1439-1443

Perspectiva artificial

Paolo Uccello.

The rout of San Romano

1456

Perspectiva artificial

Piero della francesca.

El sueño de constantino

1466

Jan Van Eyck

The Ghent altarpiece with doors opened

1432

Antonio Pollaiuolo.

El martirio de san sebastián

ca 1475

Sandro Botticelli.

El nacimiento de Venus

1485

Arnolfo di cambio

Palazzo vecchio o della signoria firenze

1299

Palacios urbanos del Renacimiento — Florencia

• Nivel inferior: actividades comerciales, circulación pública, acceso urbano.

• Nivel intermedio: nivel principal y más noble del edificio. No cualquiera accede a este nivel filtra el ingreso, establece jerarquías sociales.

• Niveles superiores: Destinados a servicios, servidumbre, espacios secundarios, niños.

• rasgos medievales

Michelozzo

primer patio

1453

• toma la tipología del claustro medieval

• espacio geométricamente ordenado

Problema del ángulo

Bargello courtyard

• Patio central

• la relación entre arcos y columnas

• necesidad de ordenar visualmente el espacio.

Palazzo davanzati Florence

segunda mitad del siglo XVI

Planta baja:

• cerrada

• vinculada a la calle

• destinada a comercio y actividades públicas.

Pisos superiores:

• habitaciones familiares

• ventanas ordenadas

• el muro se vuelve más liviano, hay mayor apertura visual.

Michelozzo Michelozzi

Palazzo Medici florencia

1455

• tiene un vestíbulo

• orden, geometría, estabilidad visual, racionalidad.

• mira a Brunelleschi

• La fachada termina con una gran cornisa sobresaliente.

Tripartición de fachada:

• basamento, desarrollo, remate.

• jerarquías y composiciones clásicas.

Leon B. Alberti

Palazzo Ruccelai

1446

AA B AA B AA: ritmo compositivo de la fachada repetición modular

• Rusticado albertiano

• Estereotomía (arte y disciplina de cortar la piedra)

• Distribución vertical

Nivel inferior:

• actividades comerciales, contacto con la calle, mayor exposición a humedad y suciedad.

• piedras más grandes, apariencia más robusta, “rusticato albertiano”.

Nivel intermedio:

• piano nobile.

• Es el nivel noble residencia principal, espacios de representación, acceso restringido.

• mejores condiciones climáticas, mayor jerarquía visual, ornamentación destacada.

Nivel superior.

• Destinado a servicios, servidumbre, espacios secundarios y niños.

• poca aislación térmica, más frío y calor.

Leon B. Alberti

Palazzo Ruccelai

1446

AA B AA B AA: ritmo compositivo de la fachada repetición modular

• Rusticado albertiano

• Estereotomía (arte y disciplina de cortar la piedra)

• Distribución vertical

Nivel inferior:

• actividades comerciales, contacto con la calle, mayor exposición a humedad y suciedad.

• piedras más grandes, apariencia más robusta, “rusticato albertiano”.

Nivel intermedio:

• piano nobile.

• Es el nivel noble residencia principal, espacios de representación, acceso restringido.

• mejores condiciones climáticas, mayor jerarquía visual, ornamentación destacada.

Nivel superior.

• Destinado a servicios, servidumbre, espacios secundarios y niños.

• poca aislación térmica, más frío y calor.

Palazzo strozzi 

• volumen cúbico

• patio central

• rusticato

• monumentalidad urbana

Palazzo strozzi 

• volumen cúbico

• patio central

• rusticato

• monumentalidad urbana

Palazzo della Cancellaria

•  proporción y geometría más unificada

• Cultura “albertiana”

Ornamentos: arcos, columnas, pilastras, relaciones geométricas.

• Organizado alrededor de un patio rectangular simétrico con galerías porticadas.

Problema del ángulo

• pilastras en forma de “L” en las esquinas

Palazzo della Cancellaria

•  proporción y geometría más unificada

• Cultura “albertiana”

Ornamentos: arcos, columnas, pilastras, relaciones geométricas.

• Organizado alrededor de un patio rectangular simétrico con galerías porticadas.

Problema del ángulo

• pilastras en forma de “L” en las esquinas

Bramante (1444 -1514)

San Pietro in Montorio

• monumento (regalo de la reina isabel a roma) 

• Planta central circular

• mira las tipologías, la composición del mundo antiguo. 

• forma pura simétrica, proporcionada, autónoma, completamente regular.

Bramante (1444 -1514)

San Pietro in Montorio

• monumento (regalo de la reina isabel a roma) 

• Planta central circular

• mira las tipologías, la composición del mundo antiguo. 

• forma pura simétrica, proporcionada, autónoma, completamente regular.

Bramante (1444 -1514)

Santa Maria presso San Satiro

Problema con el abside

• altera el punto de fuga, baja la cornisa, comprime el espacio.

• Diseña un espacio para que desde un punto específico el ojo crea que el ábside continúa hacia atrás.

• La arquitectura y la pintura trabajan juntas.

Bramante (1444 -1514)

Santa Maria presso San Satiro

Problema con el abside

• altera el punto de fuga, baja la cornisa, comprime el espacio.

• Diseña un espacio para que desde un punto específico el ojo crea que el ábside continúa hacia atrás.

• La arquitectura y la pintura trabajan juntas.

Bramante.

Claustro chiesa santa maria della pace.

Roma

• espacio continuo, sin interrupciones

Bramante.

Claustro chiesa santa maria della pace.

Roma

• espacio continuo, sin interrupciones

Bramante.

santa maria della pace.

Roma

• espacio continuo, sin interrupciones

Santa maria della consolazione todi

Bramante

• Cúpula → Tambor → Pechinas → Pilares

Santa maria della consolazione todi

Bramante

Planta:

• ideal renacentista de la planta centralizada.

• simétrica alrededor de un espacio central.

• cúpula dominante

Rafael (1483- 1520)

Fresco de la academia Rafael (1509-1511)

• Se exalta la razón, el conocimiento y la búsqueda de la verdad.

• En el centro aparecen Platón y Aristóteles.

• Rafael se incluye a sí mismo dentro del grupo de sabios.

Rafael (1483- 1520)

Raphael transfiguracion

1516-1520

Rafael (1483- 1520)

Madonna dell granduca

1505

Rafael (1483- 1520)

madonna and child 

1504-5

Rafael (1483- 1520)

Madonna and child

1503

Rafael.

La dama del unicornio

1505

Rafael

La ninfa galatea villa farnesina

1512-14

Avila. España. Murallas.

Avila. Piazza

Avila. Piazza

Castillo: Harlech castle, gwynedd

Lubeck

Lubeck

Siena. Italia

Brujas

Venecia. Italia

Filarete – Sforzinda (1455)

Ciudad ideal

Filarete – Sforzinda (1455)

Ciudad ideal

Filarete

Hospital Mayor de Milán

1460

Palmanova

1593

Catedral de Milán

1420

Humanismo 1500

Andrea Palladio (1508-1580)

Villa Trissino.

Cricoli Vicenza

1538

• fachada central adquiere jerarquía

• Planta organizada mediante simetría axial.

umanismo 1500

Andrea Palladio (1508-1580)

Villa Trissino.

Cricoli Vicenza

1538

• fachada central adquiere jerarquía

• Planta organizada mediante simetría axial.

Falconetto

Odeo y loggia cornaro

1524

Pirro Ligorio

Villa d este pirro ligorio

tivoli

1549

• casa de verano

• villas de oseo o descansa 

Baldassare peruzzi

Villa farnesina

Trastevere, roma

1505-1511

• arcadas que marcan ingreso

• Función residencial y de representación.

• integración con el paisaje.

Castello di thiene

Villas castelos

• mas medieval, caracteristica defensiva

• Antes del desarrollo de las villas palladianas

Villa garzoni

Jacopo Sansovino

En pontecasala

1540

Villas agricolas 

• vinculadas a la explotación de las propiedades rurales.

• función doméstica y representativa.

• idea de recinto protegido.

Villa godi. - Palladio

Lonedo di lugo

1537-42

Las Villas Palladianas

• Dominio visual del paisaje y de las tierras circundantes.

• No se sitúa en el centro de los cultivos.

Villa godi. - Palladio

Lonedo di lugo

1537-42

Las Villas Palladianas

• simétrica.

• Salón principal central jerarquizado.

• Presencia de cuerpos laterales vinculados a las funciones de la villa.

Villa godi. - Palladio

Lonedo di lugo

1537-42

• simétrica.

• Cuerpo central predominante con alas laterales.

• Fachada austera, interior decorado

• Ausencia del gran pórtico con frontón.

• Ventanas de distintos tamaños para jerarquizar los espacios interiores.

Villa Gazzotti. - Palladio

Bertesiana

c. 1542-47, 1550-55

• arcadas en casi toda la fachada

• frontis

• fachada plana

• jerarquia por ordenes clasicos

• Más cercana a los modelos de la arquitectura romana

Villa Gazzotti. - Palladio

Bertesiana

c. 1542-47, 1550-55

• arcadas en casi toda la fachada

• frontis

• fachada plana

• jerarquia por ordenes clasicos

• Más cercana a los modelos de la arquitectura romana

Villa Gazzotti. - Palladio

Bertesiana

c. 1542-47, 1550-55

• arcadas en casi toda la fachada

• frontis

• fachada plana

• jerarquia por ordenes clasicos

• Más cercana a los modelos de la arquitectura romana

Villa foscari - Palladio

“La malcontenta”

1550

• único cuerpo principal dominante.

• Elevado sobre un basamento con escalinata.

• simétrica y monumental.

• relación con el paisaje y el agua.

• Pórtico clásico que sobresale

• Fachada posterior más sencilla que la principal