5. Superficie y ornamento

definición

El ornamento toma un rol central en las superficies de los

edificios, en fachadas e interiores. Estas superficies

comienzan a demostrar autonomía respecto a la

estructura. Antes, las fachadas estaban condicionadas a

la estructura clásica de los edificios, ahora se desarrollan

como un elemento independiente de la estructura. En

algunas ocasiones, la ornamentación cumple una función

estructural, mientras que, en otras, no tanto. Esta

variabilidad sitúa la ornamentación dentro de una escala

de grises, evidenciando algún aspecto estructural.

Javiiiii

Lov u Javi

La

Secesión Vienesa

Casa MÜLLER

Adolf Loos critica la ornamentación desde

tres perspectivas: ética, estética y económica. Según

Loos, el material puro es capaz de ser ornamental en sí

mismo; por ejemplo, las vetas de la madera constituyen

su propio ornamento. Para él, el ornamento erróneo son

los adornos externos añadidos a los edificios y asociados a

cada estilo (barroco, neoclásico, etc.). El ornamento

relevante es el que proviene del material, no de lo

exterior. En la Casa Müller, Loos utiliza los materiales en

su estado natural, ornamentando el edificio con ellos y

evitando añadir elementos externos. Además, Loos

trabaja los volúmenes de cada espacio de la casa a

diferentes alturas o niveles, lo que permite desarrollar

diversas relaciones entre los espacios. Este concepto se

conoce como Raumplan (plan de volúmenes/planta

espacial).

Explique de qué manera la “Secesión” de Viena significó una ruptura con los modelos anteriores, y cuáles fueron sus

principales argumentos.

1. La Secesión de Viena: ruptura con modelos anteriores

La Secesión de Viena (fundada en 1897 por artistas como Gustav Klimt) significó una ruptura con el academicismo y los estilos históricos dominantes en el siglo XIX.

¿En qué consistió la ruptura?

• Rechazo del historicismo (neogótico, neoclásico, etc.).

• Crítica a las instituciones oficiales como las academias de arte.

• Búsqueda de un lenguaje moderno, propio de su tiempo.

• Integración de las artes: arquitectura, diseño, pintura y artes aplicadas.

Principales argumentos

• El arte debía reflejar su época (modernidad).

• Libertad creativa frente a normas académicas.

• Valoración del diseño total (idea de obra de arte total o Gesamtkunstwerk).

• Eliminación de la distinción entre arte “mayor” y “menor”.

Exponga las ideas principales desarrolladas en los textos de Frampton y Loos sobre el ornamento y relaciónelas con la obra

2. Frampton y Loos sobre el ornamento (relación con la obra)

Kenneth Frampton

• Defiende una arquitectura vinculada a la tectónica (expresión de la construcción).

• Critica el ornamento superficial que oculta la estructura.

• Propone una arquitectura honesta, donde forma y técnica estén relacionadas.

Adolf Loos

• Rechaza el ornamento como algo innecesario y atrasado.

• Propone una arquitectura basada en la función y la economía.

• En sus obras, el exterior es sobrio, mientras el interior puede ser más rico en materiales.

Relación con la obra:
En edificios como la Casa Müller, se ve:

• Exterior sin ornamento (idea de Loos).

• Interior complejo y espacialmente rico (coincide con la idea tectónica de Frampton).

Exponga las ideas de Adolf Loos respecto al problema del ornamento, a partir de su texto “Ornamento y delito”.

En su texto Ornamento y delito, Loos plantea:

• El ornamento es un residuo de culturas primitivas.

• Su uso en la sociedad moderna implica atraso cultural.

• Es un desperdicio de trabajo, tiempo y materiales.

• La evolución cultural tiende hacia la eliminación del ornamento.

• La belleza debe surgir de la proporción, el material y la función, no del adorno.

Nombre y exponga las tres razones que Adolf Loos da para terminar con el ornamento

(recuerde que empiezan las tres con “E”).

4. Las tres razones de Loos para eliminar el ornamento (las “3 E”)

Loos argumenta contra el ornamento con tres ideas clave:

• Económica:
  El ornamento encarece los objetos y edificios innecesariamente.

• Evolutiva:
  Las sociedades avanzadas eliminan el ornamento; su uso es signo de atraso.

• Ética:
  Es moralmente cuestionable porque implica engaño (apariencia falsa) y derroche de trabajo humano.

Desarrolle el concepto de Raumplan y explíquelo con relación a la Casa Müller de Adolf Loos (1928-1930).

5. Concepto de Raumplan y la Casa Müller

¿Qué es el Raumplan?

El Raumplan (plan espacial) es un concepto desarrollado por Loos que:

• Organiza la casa en volúmenes y niveles interconectados, no en plantas planas tradicionales.

• Cada espacio tiene una altura y tamaño según su función.

• Genera una secuencia espacial compleja y fluida.

Aplicación en la Casa Müller

La Casa Müller (1928–1930) es el ejemplo más claro:

• No hay pisos uniformes: los espacios están desfasados en altura.

• Cada ambiente tiene una jerarquía espacial (salón principal más alto, espacios secundarios más bajos).

• Conexiones visuales entre ambientes (espacios interrelacionados).

• Exterior simple vs. interior complejo (coherente con su rechazo al ornamento exterior).