Emotional structure Piter Dann

"В чем заключается фундаментальное различие между сюжетом (plot) и историей (story) согласно Питеру Данну?"

"Сюжет — это то, что происходит (действие), а история — это то, как события влияют на персонажа (эмоция)."

"В контексте сценарного мастерства сюжет обеспечивает движение фильма, в то время как история обеспечивает _____."

"эмоцию (реакцию)"

"Какую ошибку Питер Данн называет «главной ошибкой», губящей сценарий за сценарием?"

"Разработка широких мазков сюжета раньше, чем проработан эмоциональный слой (эмоциональная структура)."

"Что является «путем к истине» в архитектуре сценария?"

"История (story)."

"Что является «дорогой», по которой история движется к финалу?"

"Сюжет (plot)."

"Согласно Питеру Данну, «Правило №1» для писателя — это _____."

"Писать."

"В какие дни человек может называть себя писателем?"

"Только в те дни, когда он действительно пишет."

"Как автор формулирует свой «Секрет письма» относительно времени?"

"Время, потраченное на письмо, никогда не должно считаться временем, не потраченным на что-то другое."

"Почему важно выбирать и придерживаться только одной идеи для разработки сценария за раз?"

"Постоянное переключение между идеями мешает прогрессу, а любая идея сложна в реализации."

"Через что лучше всего раскрывается портрет персонажа в сценарии?"

"Через его эмоциональные реакции на неожиданные события."

"Какое состояние персонажа делает его «обучаемым» (teachable) в процессе истории?"

"Уязвимость (vulnerability)."

"Термин: Мудрость (Wisdom) в сценарном контексте."

"Определение: Применение знаний с любовью или эмоциональной щедростью."

"В чем разница между «умным» и «мудрым» писателем по мнению Данна?"

"Умный обладает знаниями, а мудрый умеет использовать их для расширения качества жизни окружающих."

"Что происходит в «метафизическом мире» героя, когда в физическом мире события идут «вниз»?"

"В метафизическом мире истина должна подняться на поверхность."

"Назовите три ключевых элемента выбора контекста фильма: «Когда», «Где» и _____."

"«Как» (стиль)."

"Почему выбор исторического периода («Когда») важен для истории, а не только для сюжета?"

"Период должен соответствовать внутренней эмоциональной теме и усиливать её."

"Какую роль должно играть место действия («Где») в качественном фильме?"

"Место действия должно восприниматься как еще один важный персонаж фильма."

"Что Питер Данн называет «стилем» писателя?"

"Его искренность, глубину и честное отношение к тому, о чем он пишет."

"Что такое «эпизодический» сценарий?"

"Сценарий, в котором сцены нагромождаются случайно и не имеют кумулятивного эмоционального эффекта."

"Каков основной закон связи между сценами в хорошем сценарии?"

"Каждая сцена должна существовать только благодаря тому, что произошло в предыдущей."

"В чем разница между изменением (change) и ростом (growth) персонажа?"

"Изменение неизбежно под давлением обстоятельств, а рост — это осознанный выбор героя стать лучше."

"Где в сценарии обычно находится «победа», а где — «счастливый финал»?"

"Победа — в сюжете, а счастливый финал — в истории (внутреннем изменении)."

"Золотое правило «Прикрепленных нитей» (Strings attached):"

"Каждый новый элемент, персонаж или информация должны быть связаны с чем-то, что раскроется позже."

"В чем разница между «сложным» (complex) и «запутанным» (complicated) повествованием?"

"Сложное заставляет аудиторию думать, а запутанное — раздражает её."

"Какое правило касается честности перед аудиторией (на примере сериала «Даллас»)?"

"Никогда нельзя лгать аудитории или объявлять целые куски сюжета «просто сном» ради удобства."

"Аналогия «Пруда» в сценарии:"

"Событие, происходящее с одним персонажем, должно рикошетом (рябью) отражаться на всех остальных."

"Кто является олицетворением темы фильма?"

"Протагонист (главный герой)."

"Какова главная функция антагониста по отношению к герою?"

"Он воплощает величайшие страхи героя и заставляет его действовать."

"Почему важно, чтобы герой видел в антагонисте частичку самого себя?"

"Это создает более глубокий драматический конфликт и пугает героя, делая борьбу личной."

"Какую роль в сценарии играет со-протагонист (co-protagonist)?"

"Он поддерживает героя, но при этом часто сам ищет ответы на свои вопросы и меняется вместе с ним."

"Что такое «недостающий ген счастья», который часто несет со-протагонист?"

"Это человеческие качества (теплота, открытость), которых не хватает главному герою."

"Какова сценарная функция Ментора?"

"Он не дает герою отступить и направляет его совесть, но не дает готовых ответов."

"Почему Ментор не должен давать герою готовые ответы?"

"Потому что смысл пути героя — научиться находить собственные ответы."

"На каком уровне осознания персонаж должен находиться в начале истории?"

"В неурегулированном состоянии, с частью характера, которая его пугает или им не осознается."

"Первый уровень персонажа: Индивидуальный уровень."

"Публичная маска, внешние черты, то, как персонаж представляет себя миру."

"Второй уровень персонажа: Семейный уровень."

"Источник базовых убеждений, семейных тайн и чувства вины."

"Третий уровень персонажа: Социальный уровень."

"Отношения с обществом, культурой и давление обязательств перед группой."

"Четвертый уровень персонажа: Эмоциональный уровень."

"Истинные чувства и осознание собственной ценности, часто скрытые за неврозами."

"Какова главная опасность Социального уровня персонажа?"

"Способность коррумпировать мораль ради социального одобрения."

"Что Питер Данн называет «Эмоциональной гармонией» персонажа?"

"Состояние, когда внутренний мир героя и его внешнее проявление полностью совпадают."

"Стандартный объем современного сценария в страницах:"

"От 100 до 110 страниц (максимум 120)."

"Сколько страниц обычно занимает Первый акт в 110-страничном сценарии?"

"Примерно 25 страниц."

"В чем заключается главная функция Первого акта?"

"Представить героев, тему, жанр, место действия и заявить главную проблему."

"Как автор называет Второй акт, подчеркивая его значимость для истории?"

"«Эмоциональная картина» (Emotion picture) или фильм внутри фильма."

"Что происходит с героем в плане «истории» (внутреннего мира) во Втором акте?"

"Он проходит через поражения, переоценку жизни и обретает готовность измениться."

"В чем разница между кульминацией и разрешением (resolution) в Третьем акте?"

"Кульминация завершает физический сюжет (победа), разрешение завершает эмоциональную историю (смысл)."

"Почему важно уметь сформулировать идею фильма в трех предложениях?"

"Это помогает кристаллизовать тему для самого автора и эффективно «продать» идею студии."

"Что должно содержать первое предложение идеального питча (питч из 3 предложений)?"

"Представление героя и событие, которое вырывает его из привычной жизни."

"О чем должно говорить второе предложение идеального питча?"

"О сути эмоционального путешествия героя и вызовах, которые заставляют его меняться."

"Что должно отражать третье предложение идеального питча?"

"Разрешение истории и её универсальное значение (смысл)."

"Почему, согласно Данну, полезно начинать разработку сценария с финала?"

"Знание финала истории позволяет направлять каждое действие и деталь сюжета к конкретной цели."

"Можно ли начинать писать сценарий, не зная финала истории (story)?"

"Нет, финал истории (внутренний итог) должен быть известен заранее, в отличие от деталей сюжета."

"Какая часть сценария является самой длинной и сложной для написания?"

"Второй акт."

"К чему приводит отсутствие эмоциональной структуры во Втором акте сценария?"

"Середина фильма превращается в «кашу» (muddle)."

"Что такое «семейная истина» (family truth)?"

"Набор убеждений и мнений, принятых в семье, которые часто основаны на страхах или предрассудках."

"В чем заключается «человеческий дар» Ментора?"

"Он олицетворяет моральный идеал, к которому подсознательно стремится герой."

"Как со-протагонист обычно относится к протагонисту в начале фильма?"

"Он часто настроен антагонистично или критически."

"Для чего автор рекомендует писать трехстраничный синопсис после питча?"

"Чтобы увидеть связи между действиями в каждом акте и эмоциональное развитие истории."

"Какую ошибку новички часто допускают при создании Антагониста?"

"Делают его глупым или абсолютно «черным», лишая его сложности и логики."

"Зачем герою нужно «Hidden history» (скрытое прошлое)?"

"Чтобы объяснить причины возникновения его психологических защит (стен)."

"Как проявляется «эмоциональное наслоение» (creative density) в сцене?"

"В сцене должно происходить одновременно несколько вещей (например, движение сюжета + раскрытие тайны прошлого)."

"Что является «сценарной реальностью» по Данну?"

"Это правила мира, которые автор устанавливает в начале и не имеет права нарушать ради удобства."

"Какое влияние оказывает Первый акт на вовлеченность зрителя?"

"Зритель принимает решение смотреть фильм или нет в первые 15 минут."

"В чем заключается «духовная задача» Третьего акта?"

"Показать, что герой стал цельной личностью и его внутренние изменения позволили ему победить."

"Почему важно давать герою физические и интеллектуальные препятствия?"

"Чтобы доказать ему, что его физические возможности ограничены, а эмоциональные и духовные — нет."

"Какова роль «наблюдения» в работе сценариста?"

"Объективное наблюдение создает релевантность, в то время как суждение (оценка) убивает драму."

"Как нити, прикрепленные к персонажам, влияют на экспозицию?"

"Они позволяют выдавать информацию о прошлом органично через действия, а не через длинные диалоги."

"Что Питер Данн советует делать со сценами, которые можно вырезать без вреда для общего смысла?"

"Вырезать их немедленно."

"Какое чувство антагонист должен вызывать у героя, кроме страха?"

"Чувство сходства, которое пугает героя своей возможностью стать таким же."

"Что происходит с «маской» героя (Индивидуальным уровнем) в новом враждебном окружении?"

"Она становится прозрачной или перестает работать, заставляя героя проявлять истинное «Я»."

"Как Данн определяет «обучение» (learning) персонажа в каждой сцене?"

"В конце каждой сцены персонаж должен знать больше или чувствовать иначе, чем в начале."

"Что такое «причина бытия» для искусства, согласно Шекспиру и Данну?"

"Красота (и письмо) являются оправданием сами по себе, а не средством для чего-то другого."

"В чем ценность уязвимости персонажа для сценария?"

"Уязвимый персонаж открыт для изменений и осознания своих ошибок."

"Почему автор сравнивает написание сценария с длинным походом, а не с Эверестом?"

"Это долгий процесс с подъемами и спусками, где риск — потерять опору, а не жизнь."

"Основная цель сценарного разрешения (resolution):"

"Показать новую жизнь героя, ставшую возможной благодаря его внутреннему росту."

"Какое отношение должно быть у писателя к критике и мнению других при написании первого черновика?"

"Нужно писать то, что важно тебе, а не пытаться угодить воображаемой аудитории."