citqtions woolf

Woolf 1 — Vérité ; fiction ; réalité

« La fiction est susceptible de contenir plus de vérité que les faits. » (I, p. 27.)

Woolf 2 — Vérité ; arcanes

« Tout ça n’a ni queue ni tête, décidai-je, jetant un coup d’œil envieux au lecteur d’à côté, qui faisait des résumés bien nets, avec souvent pour en-tête un A ou un B ou un C, alors que mon propre carnet débordait d’un gribouillis sauvage de notes contradictoires. C’était angoissant, c’était déroutant, c’était humiliant. La vérité avait filé entre mes doigts. Toutes ses gouttes s’étaient échappées. » (II, p. 61.)

Woolf 3 — Processus de création ; arcanes

« Gribouiller des dessins était le paresseux point d’orgue de cette infructueuse matinée de travail. Et pourtant c’est dans notre paresse, dans nos rêves, que la vérité engloutie fait parfois surface. » (II, p. 63.)

Woolf 4 — Fiction ; processus de création ; arcanes

« La fiction ressemble à une toile d’araignée, qui pour être attachée de façon très fine est tout de même attachée à la vie par les quatre coins. » (III, p. 77.)

Woolf 5 — Fiction ; réalité ; processus de création ; conditions matérielles ; arcanes

« Souvent cette attache est à peine perceptible ; les pièces de Shakespeare, par exemple, semblent suspendues là, complètes, par elles-mêmes. Mais quand la toile est tirée de travers, accrochée d’un côté, déchirée au milieu, on se souvient que ces toiles ne sont pas tissées au beau milieu de l’air par des créatures désincarnées, mais qu’elles sont le travail d’êtres humains qui souffrent, et qui sont attachés à des choses grossièrement matérielles, comme la santé et l’argent et les maisons où nous vivons. » (III, p. 77.)

Woolf 6 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création ; arcanes

« De fait, si la femme n’avait d’autre existence que dans la fiction écrite par des hommes, on imaginerait une personne de la plus haute importance ; très variée ; héroïque et mesquine ; splendide et sordide ; infiniment belle et hideuse à l’extrême ; aussi forte qu’un homme, certains pensent même plus forte. Mais il s’agit de la femme dans la fiction. Dans les faits, comme le souligne le professeur Trevelyan, elle était enfermée, battue et jetée contre les murs. » (III, p. 79.)

Woolf 7 — Vérité ; fiction ; réalité

« Un être très étrange et composite émerge alors. En imagination, elle est de la plus haute importance ; en pratique elle est complètement insignifiante. Elle imprègne la poésie de part en part ; elle est complètement absente de l’Histoire. Elle domine la vie des rois et des conquérants dans la fiction ; dans les faits elle était l’esclave du premier garçon dont la bague, enfoncée par les parents, avait été forcée à son doigt. Quelques-uns des mots les plus inspirés, quelques-unes des pensées les plus profondes en littérature tombent de ses lèvres ; dans la vie réelle, elle savait à peine lire, n’épelait pas deux mots et était la propriété de son mari. » (III, p. 79-80.)

Woolf 8 — Processus de création ; liberté d’esprit ; conditions matérielles

« Car un génie tel que celui de Shakespeare ne naît pas parmi les gens serviles, ignorants et laborieux. » (III, p. 86.)

Woolf 9 — Processus de création ; arcanes ; liberté d’esprit

« C’est qu’une femme née avec un grand talent au XVIe siècle avait toutes les chances de devenir folle, de se tuer, ou de finir ses jours dans quelque cottage solitaire à l’extérieur du village, moitié sorcière moitié magicienne, crainte et moquée à la fois. […] elle en aurait nécessairement perdu la santé et la raison. » (III, p. 87.)

Woolf 10 — Processus de création ; arcanes ; liberté d’esprit

« Cette femme, donc, née avec un don pour la poésie au XVIe siècle, était une femme malheureuse, une femme en lutte avec elle-même. Toutes ses conditions de vie, tous ses instincts étaient hostiles à l’état d’esprit nécessaire pour libérer ce qui peut se trouver dans le cerveau. Mais quel est l’état d’esprit le plus propice à l’acte de créer ? […] C’était certainement l’état d’esprit le plus favorable à la poésie qui ait jamais existé. Mais Shakespeare lui-même n’en a rien dit. Nous savons seulement, par hasard et par chance, qu’il ne “raturait jamais”. Rien, pas un mot, n’a jamais été dit par l’artiste lui-même sur son état d’esprit, jusqu’au XVIIIe siècle peut-être. » (III, p. 89.)

Woolf 11 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création ; conditions matérielles ; arcanes

« Et l’on retient de cette énorme littérature moderne de la confession et de l’autoanalyse qu’écrire une œuvre de génie est presque toujours une prouesse d’une prodigieuse difficulté. […] De façon générale, les circonstances matérielles sont contre. Les chiens vont aboyer ; les gens vont déranger ; l’argent doit être gagné ; la santé va décliner. […] Naturellement, le monde ne paiera pas pour ce dont il n’a aucun besoin. » (III, p. 90.)

Woolf 12 — Processus de création ; arcanes

« Si quelque chose en sort malgré tout, c’est un miracle, et probablement aucun livre n’est né aussi entier et aussi valide que le concevait son auteur. » (III, p. 91.)

Woolf 13 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création ; liberté d’esprit

« Au même moment, de l’autre côté du monde, un jeune homme vivait librement avec telle gitane ou telle grande dame ; allait aux guerres ; cueillait, sans entraves ni censure, toute cette expérience variée de la vie humaine, qui lui servit si splendidement plus tard quand il se mit à écrire ses livres. Si Tolstoï avait vécu au prieuré reclus avec une dame mariée, “coupé de ce qu’on appelle le monde”, si édifiante fût la leçon morale, il aurait difficilement pu écrire Guerre et Paix. » (IV, p. 115.)

Woolf 14 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création ; arcanes

« En fermant les yeux et en pensant au roman comme un tout, on pourrait croire que c’est une création qui possède une certaine ressemblance, façon miroir, avec la vie, bien qu’avec des simplifications et des distorsions innombrables évidemment. […] Mais cette émotion se fond tout de suite avec d’autres, car la “forme” n’est pas le produit de la relation d’une pierre à l’autre, mais de la relation d’un être humain à l’autre. Ainsi le roman ouvre en nous toutes sortes d’émotions antagonistes et opposées. La vie entre en conflit avec quelque chose qui n’est pas la vie. » (IV, p. 115-116.)

Woolf 15 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création ; arcanes

« Ce qu’on veut dire par intégrité, dans le cas d’un romancier, est la conviction qu’il nous donne que voici la vérité. Oui, ce sentiment qui nous fait dire : “Je n’aurais jamais pensé que cela pouvait être ainsi ; je n’ai jamais connu de gens qui se comportent comme ça. Mais vous m’avez convaincu que c’est ainsi, que ça se passe comme ça.” […] » (IV, p. 117.)

Woolf 16 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création ; arcanes

« Et pour la plupart d’entre eux, bien sûr, les romans font long feu. L’imagination fléchit sous l’énorme contrainte. La vision est confuse ; elle ne peut plus distinguer le vrai du faux, elle n’a plus la force de poursuivre le vaste labeur qui exige à chaque instant l’usage de tant de facultés différentes. » (IV, p. 118.)

Woolf 17 — Vérité ; fiction ; réalité

« Et puisqu’un roman a cette correspondance avec la vie réelle, ses valeurs sont, jusqu’à un certain point, celles de la vie réelle. […] Et ces valeurs sont inévitablement transférées de la vie à la fiction. » (IV, p. 119.)

Woolf 18 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création ; arcanes

« C’est un spectacle qui n’a jamais été vu depuis que le monde est monde, m’exclamai-je. Et je regardai à mon tour, avec une grande curiosité. Car je voulais voir comment Mary Carmichael allait s’y prendre pour capturer ces gestes jamais transcrits, ces mots non dits ou à demi dits, qui se forment, à peine plus palpables que les ombres des papillons de nuit au plafond, quand les femmes sont seules, loin des lumières colorées et capricieuses de l’autre sexe. » (V, p. 133.)

Woolf 19 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création ; arcanes

« Et sans être Dr Johnson ou Goethe ou Carlyle ou Voltaire, on peut sentir chez les femmes, d’une façon certes différente de ces grands hommes, la nature de ces liens et le pouvoir de cette faculté créatrice hautement développée. On entre dans un lieu – mais les ressources de l’anglais seraient mises à rude épreuve, et il faudrait que des nuées entières de mots prennent un envol illégitime vers l’existence avant qu’une femme puisse dire ce qui se passe quand elle entre dans un lieu. » (V, p. 137.)

Woolf 20 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création

« Et les romans, sans le vouloir, mentaient inévitablement. » (V, p. 140.)

Woolf 21 — Vérité ; fiction ; réalité ; processus de création

« Clairement l’esprit modifie sans cesse sa focalisation, et présente le monde sous différentes perspectives. » (VI, p. 150.)