Vocabulaire et Analyse Filmique - CIAV

Fiches de vocabulaire consacrées aux étapes de production cinématographique, aux métiers, aux échelles de plans, aux trucages et aux angles de prise de vue.

CIAV

Sigle désignant le cinéma audiovisuel.

Cinéma

Aussi appelé le 7e art, il est caractérisé par le mouvement.

Film

Série d'images en mouvement.

Cinématographe (étymologie)

Terme issu de l'association des mots grecs pour le mouvement (cinéma) et l'écriture (graphe).

Audiovisuel

Technique qui travaille l'image et le son dans un but non artistique (exemple : journaliste).

Scénario (1re étape)

Première étape de fabrication d'un film, réunissant le scénariste et le dialoguiste.

Tournage (2e étape)

Deuxième étape réunissant l'acteur, le décorateur, le costumier, l'accessoiriste, le maquilleur, le réalisateur et son assistant, le chef opérateur, le cadreur, l'ingénieur du son, la scripte, le producteur et le régisseur.

Scripte

Membre de l'équipe de tournage considéré comme la mémoire du tournage.

Montage (3e étape)

Troisième étape de création comprenant le monteur, l'étalonneur (colorimétrie), le mixeur, le sound designer, le compositeur, le bruiteur et le doubleur.

Distribution et exploitation (4e étape)

Quatrième étape du cycle d'un film, impliquant le distributeur, le projectionniste et le programmateur.

Vues Lumière

Films primitifs des frères Lumière mêlant une prise d'image sur le vif (documentaire) et des éléments de mise en scène (fiction).

Plan de fabrication

Fragment distinct d'un film filmé depuis un emplacement de caméra spécifique.

Découpage technique

Description écrite du film plan par plan, réalisée une fois le scénario achevé pour en permettre la transposition.

Plan au tournage

Unité de fabrication du film correspondant à la portion de pellicule impressionnée entre le moment où l'on met en marche la caméra et le moment où on l'arrête.

Plan au montage

Portion de pellicule comprise entre deux collures (coupes), rarement identique au plan tourné.

Plan (unité perçue)

Élément caractérisé pour le spectateur par sa continuité perceptive, chaque changement produisant un effet de rupture visuelle.

Ruptures dissimulées

Procédé consistant à masquer les coupes pour donner l'illusion d'un plan unique continu, comme dans La Corde d'Alfred Hitchcock qui comporte en réalité 11 plans.

Plans composites

Technique inventée par Georges Méliès utilisant le cache contre-cache pour associer plusieurs unités visuelles au sein d'un même plan (Le Voyage dans la Lune, 1902).

Transparence

Procédé classique hollywoodien consistant à projeter un arrière-plan mobile derrière les acteurs, par exemple pour faire défiler un paysage derrière les vitres d'une voiture ou simuler une poursuite par avion (La Mort aux trousses, 1959).

Surimpression

Trucage qui superpose plusieurs images distinctes dans un seul plan en exhibant l'hétérogénéité visuelle créée (L'Aurore de Murnau, 1927).

Split screen

Division du cadre en plusieurs sous-cadres comprenant chacun un plan, permettant de montrer simultanément plusieurs personnages situés dans des lieux différents (Indiscret, 1958).

Surcadrage

Dispositif visuel où un élément du décor (comme l'encadrement d'une porte) dessine un cadre second à l'intérieur du cadre cinématographique (La Prisonnière du désert, 1956).

Décor symétrique

Composition formelle trop rigoureuse qui dérange le spectateur, exploitée notamment dans Shining de Stanley Kubrick autour du motif du double.

Point de fuite

Autre centre créé par les lignes de perspective imposant d'analyser un plan en profondeur en plus du rectangle plat de l'écran.

Plan d'ensemble

Plan descriptif dont l'objectif est d'exposer le lieu où se passe l'action dans son ensemble.

Plan de demi-ensemble

Plan présentant une partie du décor en concentrant l'attention du spectateur sur un groupe humain en particulier (ex : baignade en mer).

Plan moyen

Cadrage d'un personnage jusqu'aux pieds, permettant d'ancrer le personnage dans un lieu précis.

Plan américain

Personnage cadré à mi-cuisse, facilitant la confrontation entre protagonistes sans déplacer la caméra (typique des duels de western).

Plan rapproché (taille/poitrine)

Cadrage d'un personnage à la poitrine ou à la taille permettant de se concentrer sur ce qu'il dit ou ressent.

Gros plan

Cadrage focalisé sur le visage afin de mettre en valeur son expressivité.

Très gros plan

Cadrage très serré montrant en détail un seul élément du visage.

Insert

Plan montrant un objet seul pour souligner et mettre en valeur son importance dans le scénario.

Angle normal

Prise de vue effectuée avec l'objectif de la caméra placé à l'horizontale par rapport au sujet.

Plongée

Angle de prise de vue obtenu lorsque l'objectif de la caméra est incliné vers le bas.

Contre-plongée

Angle de prise de vue où l'objectif de la caméra est dirigé vers le haut, fréquemment employé par Orson Welles (La Soif du mal, 1958) pour susciter un sentiment d'oppression.

L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat (1895)

Vue historique illustrant une gradation continue d'échelles de plans au sein d'un seul plan continu : plan de demi-ensemble, plan moyen, plan américain, puis insert.

CIAV

Abréviation signifiant « cinéma audiovisuel ».

Cinéma

Aussi appelé le 7e art, domaine artistique caractérisé par le mouvement.

Film

Série continue d'images en mouvement.

Cinématographe

Terme combinant les racines désignant le « mouvement » et l'« écriture ».

Audiovisuel

Technique qui travaille l'image et le son dans un but non artistique (par exemple pour un travail journalistique).

Étape du scénario (1re étape)

Première étape de fabrication d'un film, réunissant le scénariste et le dialoguiste.

Scripte

Professionnel intervenant lors du tournage pour en assurer la « mémoire ».

Étalonneur

Technicien intervenant à l'étape du montage pour gérer et harmoniser la colorimétrie.

Distribution et exploitation (4e étape)

Étape de diffusion d'un film impliquant le distributeur, le projectionniste et le programmateur.

Vues Lumière

Premières œuvres cinématographiques mêlant deux tendances : la prise d'image sur le vif (documentaire) et des éléments de mise en scène (fiction).

Découpage technique

Transposition du scénario achevé consistant en une description minutieuse du film plan par plan.

Plan au tournage

Unité de fabrication du film correspondant à la portion de pellicule impressionnée entre le moment où l'on met en marche la caméra et celui où on l'arrête.

Plan au montage

Portion de pellicule comprise entre deux collures (coupes), rarement identique au plan tourné.

Plan (unité perçue)

Unité perçue par le spectateur qui se caractérise par sa continuité perceptive, chaque changement produisant un effet de rupture visuelle.

Plans composites

Procédé inventé par Georges Méliès utilisant le cache contre-cache afin d'associer plusieurs unités visuelles au sein d'un même plan.

Transparence

Procédé du cinéma hollywoodien classique permettant de faire défiler un paysage derrière les vitres d'une voiture ou de simuler la poursuite d'un personnage par un avion volant en rase-mottes.

Surimpression

Trucage exhibant l'hétérogénéité visuelle en superposant plusieurs images distinctes dans un seul plan.

Simulation de plan unique (La Corde)

Procédé employé par Alfred Hitchcock consistant à dissimuler les raccords pour donner l'illusion d'un plan unique continu, alors que le film en compte 11 en réalité.

Décor symétrique

Composition spatiale très ordonnée qui produit un sentiment d'étrangeté ou dérange le spectateur, comme dans The Shining de Stanley Kubrick hanté par le motif du double.

Surcadrage

Procédé visuel où un élément du décor (comme l'encadrement d'une porte) dessine un cadre second à l'intérieur du cadre cinématographique.

Point de fuite

Centre perspectif qui impose d'analyser le plan à la fois dans sa profondeur et dans le rectangle plat de l'écran.

Split screen

Procédé qui divise le cadre en plusieurs sous-cadres comprenant chacun un plan, permettant de montrer simultanément plusieurs personnages situés dans des lieux distincts.

Plan d'ensemble

Plan à visée descriptive qui expose le lieu où se déroule l'action dans sa totalité.

Plan de demi-ensemble

Échelle de plan montrant une partie du décor tout en focalisant l'attention sur un groupe humain spécifique (par exemple lors d'une baignade en mer).

Plan moyen

Cadrage d'un personnage de la tête aux pieds, servant à l'ancrer concrètement dans son environnement.

Plan américain

Cadrage d'un personnage à mi-cuisse, permettant de confronter des individus sans déplacer la caméra (typique des scènes de duels de western).

Plan rapproché (taille ou poitrine)

Cadrage resserré à la poitrine permettant de focaliser l'attention sur ce que le personnage dit ou ressent.

Gros plan

Focus resserré sur le visage permettant de mettre en valeur son expressivité.

Très gros plan

Cadrage extrême isolant un détail précis d'un élément du visage.

Insert

Plan autonome cadrant un objet seul afin d'en souligner l'importance cruciale pour l'intrigue ou le scénario.

Angle normal

Prise de vue dans laquelle l'objectif de la caméra est maintenu parfaitement horizontal par rapport au champ filmé.

Plongée

Prise de vue dans laquelle l'objectif de la caméra est incliné vers le bas.

Contre-plongée

Prise de vue dans laquelle l'objectif de la caméra est dirigé vers le haut, créant souvent un sentiment d'oppression (technique récurrente chez Orson Welles, comme dans La Soif du mal).