15. Национальное направление в русской архитектуре 2-й половины XIX в. (русский стиль, фольклорное направление, византийский стиль).
Национальное направление в русской архитектуре второй половины XIX века складывается в рамках эклектикии связано с попытками создать «национальный стиль» путём механического заимствования форм древнерусского и византийского зодчества. Эти поиски носили в основном внешне-декоративный характер и не привели к формированию подлинного национального архитектурного языка.
1. Византийско-русское направление (К. А. Тон)
Самым ранним этапом национального направления стали проекты К. А. Тона, утверждённые в 1840-х годах как образцовые для всей страны.
Особенности:
соединение искажённых древнерусских форм с элементами византийской архитектуры;
трактовка Византии как «праматери» православного зодчества;
официальный, казённый характер;
отсутствие подлинной связи с древнерусской архитектурой.
Это направление выражало шовинистическую политику самодержавия и стало первым вариантом официального «национального стиля».
2. Фольклорное (демократическое) направление 1870-х годов
(Гартман — Ропет, «ропетовщина»)
В начале 1870-х годов возникает реакция на казённый византийский стиль. Формируется фольклорное направление, поддержанное представителями передовой культуры, включая В. В. Стасова.
Основные черты:
ориентация на народное искусство: деревянная резьба, вышивка;
декоративность, орнаментальность;
использование мотивов деревянного зодчества.
Главные представители:
В. А. Гартман,
И. П. Ропет (И. Н. Петров).
Однако архитектурная специфика делала эти эксперименты проблемными:
многоэтажные кирпичные здания не сочетались с декором, рассчитанным на дерево,
происходило механическое наложение орнамента на современную конструкцию.
В результате направление утрачивает демократический смысл и к 1890-м годам превращается в официальную «ропетовщину».
3. Официальный русский стиль конца XIX века
(подражание храмам XVII века)
В 1880–1890-е годы складывается ещё одна линия — подражание русским храмам XVII века, вытеснившая прежний «византийский стиль».
Классический образец — храм Спаса на Крови в Петербурге
(арх. А. А. Парланд, 1887–1906).
Особенности:
внешняя живописность,
нагромождение объёмов,
утомительная пестрота декора,
искажение художественных принципов древнерусского зодчества.
Церкви в этом стиле строились:
по всей России,
за границей — как демонстрация «национальных достижений».
В этом же духе оформлялись:
общественные здания,
жилые дома,
особняки.
4. Общая оценка национального направления
Все разновидности «русского стиля» объединяют:
внешняя декоративная стилизация,
отрыв формы от конструкции,
утрата художественной цельности,
противоречие между современной строительной техникой и архаическим обликом.
Как отмечал К. М. Быковский, при механическом воссоздании форм XVII века утрачивается «прелесть подлинников».
5. Значение для дальнейшего развития архитектуры
Несмотря на низкие художественные качества:
национальное направление получило массовое распространение,
активно поощрялось государством,
оказало влияние даже на молодых архитекторов, включая Ф. О. Шехтеля в его ранний период.
К концу XIX века русский стиль заходит в творческий тупик, что становится одной из предпосылок перехода к архитектуре модерна.